Жаңа

Гарольд Пинтердің пьесаларының ең жақсысы

Гарольд Пинтердің пьесаларының ең жақсысы

Туған: 10 қазан 1930 (Лондон, Англия)

Қайтыс болды: 24 желтоқсан 2008 жыл

«Мен ешқашан бақытты пьеса жаза алмадым, бірақ бақытты өмір сүре алдым».

Menace комедиясы

Гарольд Пинтердің пьесалары бақытсыз деп айту - өрескел болжам. Көптеген сыншылар оның кейіпкерлерін «ашулы» және «қатыгез» деп атады. Оның пьесаларындағы іс-қимылдар айқын емес, қатал және мақсатсыз. Көрермендер таңғаларлық сезімге бөленеді - ауыр сезім, сіз өте маңызды нәрсе жасау керек сияқты едіңіз, бірақ оның не болғанын ұмыта алмайсыз. Сіз театрды біршама алаңдатып, біршама толқып, біршама теңгерімсіз қалдырасыз. Гарольд Пинтер сізді дәл солай сезінгісі келді.

Сыншы Ирвинг Вардл Пинтердің драмалық шығармасын сипаттау үшін «Мэнес комедиялары» деген терминді қолданды. Пьесалар экспозицияның кез-келген түрінен ажыратылған сияқты қарқынды диалогты тудырады. Көрермендер кейіпкерлердің фонын сирек біледі. Олар кейіпкерлердің шындықты айтып жатқанын да білмейді. Пьесалар тұрақты тақырыпты ұсынады: үстемдік. Пинтер өзінің драмалық әдебиетін «күшті мен әлсізді» талдау деп сипаттады.

Бұрынғы пьесалары түсініксіз жаттығулар болғанына қарамастан, оның кейінгі драмалары өте саяси сипатқа ие болды. Өмірінің соңғы онжылдығында ол аз жазуға және саяси белсенділікке көп көңіл бөлді (солшылдардың әртүрлілігі). 2005 жылы ол әдебиет бойынша Нобель сыйлығын алды. Нобель дәрісі барысында ол:

«Сіз оны Америкаға тапсыруыңыз керек. Ол бүкіл әлемде күшті клиникалық манипуляцияны жүзеге асырды және бүкіләлемдік игілікке күш ретінде әсер етті ».

Саясаттан бөлек, оның пьесалары театрды дүр сілкіндіретін түнгі электр энергиясын тартады. Гарольд Пинтердің ең жақсы пьесаларына қысқаша шолу:

Туған күн кеші (1957)

Ренжіген және күйзелген Стэнли Веббер пианинода ойнаушы болуы мүмкін немесе болмауы да мүмкін. Бұл оның туған күні болуы мүмкін немесе болмауы да мүмкін. Оны қорқыту үшін келген екі диаболикалық бюрократиялық келушілерді білуі немесе білмеуі мүмкін. Бұл сюрреальды драмада көптеген белгісіздіктер бар. Алайда, бір нәрсе анық: Стэнли - қуатты субъектілермен күресетін әлсіз кейіпкердің мысалы. (Және сіз кімнің жеңетінін болжай аласыз.)

Думвайтер (1957)

Бұл бір актілі пьесаның 2008 жылғы фильмге шабыт бергені айтылды Брюгге. Колин Фаррелл фильмін де, Pinter-ді ойнатуды да көргеннен кейін қосылымдарды көруге болады. «Думвейтер» кейде екі сұмдықтың кейде скучно, кейде алаңдаушылық тудыратын өмірін баяндайды - біреуі тәжірибелі маман, екіншісі - жаңасы, өзіне деген сенімділігі аз. Олар келесі қауіпті тағайындауларға тапсырыс алуды күтіп жатқанда, таңқаларлық нәрсе болады. Бөлменің артындағы мылжың адам үнемі азық-түлікке тапсырыс түсіреді. Бірақ екі соққы жасаулы жертөледе - дайындауға тамақ жоқ. Азық-түлікке тапсырыс көп болған сайын, өлтірушілер бір-біріне соғұрлым күшейе түседі.

Қамқоршы (1959)

Оның бұрынғы пьесаларына қарағанда, Қамқоршы қаржылық жеңіс, көптеген коммерциялық табыстардың алғашқысы болды. Толық метражды ойын толықтай екі ағайынды бір бөлмелі пәтерде өтеді. Ағайлардың бірі ақыл-есі кем (электрошок терапиясынан). Мүмкін ол өте жарқын емес немесе мейірімді емес болғандықтан, олардың үйіне дифтер әкеледі. Үйсіз адам мен ағайындылардың арасында ойын басталады. Әр кейіпкер өз өмірінде жүзеге асырғысы келетін нәрселер туралы сирек айтады, бірақ кейіпкерлердің ешқайсысы оның сөзіне сай келмейді.

Үйге қайту (1964)

Өзіңіз және әйеліңіз Америкадан туған қалаңызға Англияға барғаныңызды елестетіп көріңіз. Сіз оны әкеңізбен және жұмысшы ағаларыңызбен таныстырасыз. Отбасының жақсы қосылуы сияқты естіледі, иә? Ал енді сіздің тестостероннан гөрі туыстарыңыз әйелі үш баласын тастап, жезөкшелікпен жүруді ұсынады. Сосын ол ұсынысты қабыл алады. Бұл Пинтердің қулық-сұмдығы кезінде пайда болатын бұрмаланған маймылдар Үйге қайту.

Old Times (1970)

Бұл пьеса есте сақтаудың икемділігі мен қисындылығын көрсетеді. Дили әйелі Кейтпен үйленгеніне жиырма жылдан асты. Әйтсе де, ол ол туралы бәрін білмейтін сияқты. Анна, Кейттің алыс богемдік күндердегі досы келгенде, олар өткен туралы айтуды бастайды. Бұл егжей-тегжейлі анық емес сексуалдық сипатқа ие, бірақ Анна Дилидің әйелімен романтикалық қарым-қатынасты еске түсіргенге ұқсайды. Сөйтіп, ауызша ұрыс басталады, өйткені әр кейіпкер өздерінің жыл сайынғы естеліктерін айтады - бұл естеліктер шындықтың немесе қиялдың жемісі ме екендігі белгісіз.