Жаңа

Лир хронологиясы

Лир хронологиясы

  • 2000 ж

    Қола дәуіріндегі Эгейдегі лираның алғашқы мысалдары Цикладтар мен Мино Критінде кездеседі.

  • 1420 ж. - 1300 ж

    Балшық биінің фигуралары сирек кездесетін әйелдер лирасын қосады, Minoan Palaikastro.

  • c) 1400 ж

    Эгей жағасындағы лиралар S-тәрізді қолдарды қабылдайды және сәндік оюға айналады, көбінесе мүсінделген құстармен.

  • Біздің заманымыздан бұрынғы 1250 ж. - 1200 ж

    Thebes грек тілінен алынған Linear B планшетінде лира ойыншылары король сарайының мүшелері ретінде айтылады.

  • Біздің эрамызға дейінгі 600 - 550 ж

    Кариядағы Calymna күміс монетасы оның артқы жағында тасбақа қабығының лирасын бейнелейді.

  • c) Біздің эрамызға дейінгі 550 ж

    Делостың күміс драхмасы оның артқы жағында Аполлонның символдық лирасын бейнелейді.

  • c) 100 ж

    Кос пен Теспиай монеталарында олардың артқы жағында лира бейнеленген.


Альфа Чи Омега

1885 жылы DePauw университетінде негізі қаланған Альфа Чи Омега 135 жыл бойы нағыз, күшті әйелдерді дамытып келеді. Осы жылдар ішінде Альфа Чи көптеген мүшелік фотосуреттер, хаттар, кездесу жазбалары, альбомдар, зергерлік бұйымдар және басқалары сияқты көптеген тарихи материалдарды сақтап қалды. Бұрын бұл артефактілер ұлттық штаб -пәтерде немесе жеке тарауларда өмір сүрген, бірақ бүгінде бұл артефактілер бауырластық тарихын қазіргі және болашақ ұрпақтармен бөлісу мақсатында цифрлық түрде сақталуда.

Маңызды әпкелер

Альфа Чи Омега тарихында көптеген әйелдер өз қауымдастығына және біздің сорлылыққа айтарлықтай әсер етті. Бұл бөлім болашақ нағыз мықты әйелдерге жол ашқан адамдарға осы мүшелерді бөліп көрсетуге мүмкіндік береді. Барлық маңызды әпкелер академиялық қызығушылықтың, мінездің, қаржылық жауапкершіліктің, көшбасшылық қабілеттің және жеке дамудың бес мүшелік стандарттарын модельдейді. Жаңа профильдер қосылған кезде тіркелуді жалғастырыңыз.


Лира шоқжұлдызы

Лира шоқжұлдызы солтүстік аспанда орналасқан. Ол ежелгі дәуірде және одан кейінгі уақытта қолданылған ішектері бар музыкалық аспап - лираны білдіреді.

Шоқжұлдыз грек музыкант -ақыны Орфей туралы мифпен байланысты. Оны алғаш рет астроном Птоломей 2 ғасырда каталогтаған.

Lyra құрамында аспандағы бесінші жарық жұлдызы және солтүстік жарты шардағы екінші жарық жұлдызы Вега және әйгілі айнымалы жұлдыз RR Lyrae бар. Ол сонымен қатар бірнеше маңызды аспан объектілерінің үйі болып табылады, оның ішінде Messier 56 глобулярлық кластері, Messier 57 планеталық туманы (Сақиналы тұман), NGC 6745 галактикаларының қосылатын триплеті және NGC 6791 ашық кластері.

ФАКТЫЛАР, ЖАЙЛЫҚТАР ЖӘНЕ КАРТА

Лира - 286 шаршы градус аумақты алып жатқан 52 -ші шағын шоқжұлдыз. Ол солтүстік жарты шардың төртінші ширегінде (NQ4) орналасқан және оны +90 ° пен -40 ° арасындағы ендіктерден көруге болады. Көршілес шоқжұлдыздар - Cygnus, Draco, Hercules және Vulpecula.

Шоқжұлдыздағы ең жарық жұлдыз - Вега, Альфа Лайра, ол сонымен қатар аспандағы бесінші жарық жұлдыз, шамасы 0,03.

Шоқжұлдыз ресми түрде алты жұлдыздан тұрады. Халықаралық астрономиялық одақ (ХАА) мақұлдаған жұлдыздардың есімдері - Аладфар, Шеляк, Сулафат, Вега, Сихе және Часоň.

Lyra құрамында Messier екі объектісі бар - Messier 56 (M56, NGC 6779) және Messier 57 (M57, NGC 6720, Ring Nebula) - және планеталары белгілі тоғыз жұлдызы бар. Шоқжұлдызға байланысты үш метеорлы жаңбыр бар: жыл сайын 21-22 сәуірде шыңына жететін Лиридтер, маусымдық лиридтер мен альфа-лиридтер.

IAU мен Sky & ampTelescope журналының Lyra шоқжұлдыз картасы

Лира грек мифологиясындағы музыкант және ақын Орфейдің лирасын білдіреді, оны Бакчантес өлтірді. Ол қайтыс болғанда, оның лирасы өзенге тасталды. Зевс лираны алу үшін бүркітті жіберіп, екеуін де аспанға орналастырды.

Орфей Фракия королі Еагрус пен музия Каллипопаның ұлы болды. Жас кезінде құдай Аполлон оған алтын лира берді және оны ойнауды үйретті, ал анасы оған өлең жазуды үйретті.

Орфей музыкамен тіпті тастарды сүйкімді ете алатындығымен, әйелі Евридиканы жер асты әлемінен құтқаруға тырысқандығымен, Джейсон мен Аргонавттардың гарфисті және серігі бола білді.

Орфей мен оның музыкасы болмағанда, аргонавтар сиреналардан өте алмайтын еді, олардың әні теңізшілерді оларға жақындатуға итермеледі, бұл әдетте теңізшілердің өз кемелерін сиреналар тұратын аралдарға соғуына әкелді. Аргонавтар аралдарға жақындағанда, Орфей лирасын тартып, музыка ойнады, ол сиреналар мен#қоңырауларды сөндірді.

Орфейге қатысты ең әйгілі оқиға - әйелі Евридицаның өлімі. Евридица үйлену тойында сатирадан қашпақ болды және жылан ұясына түсіп кетті. Оның өкшесін тістеп өлді. Орфей денені тауып, қатты сілкініп, құдайлар мен нимфаларды жылататын әндер айтты. Құдайлар оған аяушылық білдірді және оған жер асты әлеміне саяхат жасауға және Евридицаны алуға тырысуға кеңес берді. Орфей олардың кеңестерін қабылдады. Бір кезде оның әні Гадес пен оның әйелі Персефонды қатты толқытты және олар Евридиканы тірі әлемге бір шартпен қайтаруға келісті: Орфей оның алдында жүруі керек, екеуі де жоғарғы әлемге жеткенше артқа қарамауы керек. Орфей мен Эвридис жүре бастады, және қанша қаласа да, артына қарамады. Алайда ол олардың екенін ұмытып кетті екеуі де ол бұрылмай тұрып жоғарғы әлемге жетуі керек еді. Оған жеткен бойда, ол артқа бұрылды, бірақ Евридица әлі жоғарыда емес еді, ол бұл жолы оның көзінен жоғалып кетті.

Орфей өзінің өлімін Фракия маенадтарының қолынан тапты, ол оны Диониске құрмет көрсетпегені үшін ұсақтап тастады. Оның лирасын Мусалар аспанға апарды, олар денесінің сынықтарын жинап, Олимп тауының астына жерледі.

Лира шоқжұлдызы көбінесе Орфей лирін қанатында немесе тұмсығында алып жүретін жыртқыш немесе бүркіт ретінде бейнеленген және Aquila Cadens немесе Vultur Cadens деп аталады, бұл «құлаған бүркіт» немесе «8220 құлаған құс» дегенді білдіреді.

Уэльсте шоқжұлдыз «Артур патша» (Талын Артур) немесе Дэвид корпусы деп аталады.

LYRA -дағы негізгі жұлдыздар

Вега - α Лира (Альфа Лайра)

Вега - Лира шоқжұлдызындағы ең жарық жұлдыз. Көрінетін шамасы 0,03, ол сонымен қатар Canis Major -дағы Сириус, Каринадағы Канопус, Буттегі Арктурус және Кентавр шоқжұлдызындағы Альфа Центаври А -дан кейін түнгі аспандағы бесінші жарық жұлдыз. Вега - солтүстік аспандағы екінші жарық жұлдыз, тек Арктурус жарқырайды. Жұлдыз Жерден 25,04 жарық жылы қашықтықта орналасқан.

Вега, Альфа Лира, сурет: Роберто Мура

Вега - Күннен басқа фотосуретке түскен және оның спектрін жазған бірінші жұлдыз. Оны 1850 жылы 17 шілдеде Гарвард колледжінің обсерваториясында Уильям Бонд пен Джон Адамс Уиппл бейнелеген, ал 1872 жылы тамызда Vega & спектрінің бірінші фотосуретін түсірген американдық астроном Генри Драпер болды.

Жұлдыз A0V спектрлік класына жатады, бұл оны ақ ергежейлі етеді. Бұл біздің жыл санауымыздан бұрынғы 12000 жыл шамасында солтүстік полюс жұлдызы болды және шамамен 13727 жылы болады.

Вега массасы Күннен 2,1 есе үлкен, ал Күннің оннан бір бөлігі ғана. Оның жасы шамамен 455 миллион жыл деп есептеледі, бұл оның өмір сүру ұзақтығының жартысына жуығы. Бұл күдікті айнымалы жұлдыз және жылдам айналдырғыш, экваторда 274 км/с жылдамдықпен болжанған айналу жылдамдығы.

Жұлдызда шамадан тыс инфрақызыл сәуле шығаратындықтан шаң -тозаң дискісі болады деп есептеледі. Оның орбитасында Юпитердің өлшеміндей кемінде бір планета болуы мүмкін.

Веганы түнгі аспанда оңай табуға болады, өйткені ол жарқын, сонымен қатар ол жазғы астеризмнің құрамына кіретіндіктен, ол жазғы үшбұрыш, ол Альгейр жұлдыздарымен Аквила мен Денеб шоқжұлдызында пайда болады. Вега үшбұрыштың төбесінде орналасқан және оны табуға оңай, себебі Аққу кигус шоқжұлдызы аспанда оңай танылады.

Жазғы үшбұрыш – Vega, Altair, Deneb

Сулафат - γ Лира (Гамма Лайра)

Гамма Лайра - шоқжұлдыздағы екінші жарық жұлдыз. Оның шамасы 3,261 және Күннен 620 жарық жылы шамасында. Жұлдыз-көк-ақ алпауыт. Ол B9 III спектрлік класына жатады.

Гамма Лира кейде Сулафат (Сулафат) және Джугум дәстүрлі атауларымен белгілі. Сулафат атауы араб тілінен алынған әл-сулафат, бұл “ тасбақа, ” және Jugum латын сөзінен шыққан иугум, мағынасы “yoke. ”

Жұлдыздың радиусы Күннен 15 есе үлкен. Бұл салыстырмалы жылдам айналдырғыш, болжанатын айналу жылдамдығы 71-72 км/с.

Шеляк –β Лира (Бета Лайра)

Beta Lyrae - қос жұлдызды жүйе. Оның шамасы 3,52 және Жерден шамамен 960 жарық жылы. Ол дәстүрлі Шеляк атауына ие, шыққан шилияк, бұл шоқжұлдыздың арабша атауы.

Beta Lyrae жүйесі 3,4 -тен 4,3 магнитудаға дейінгі айнымалы жарықтылыққа ие. Өзгергіштікті алғаш рет 1784 жылы британдық астроном Джон Гудрик ашты. Компоненттер бір -біріне өте тығыз орналасқандықтан, олар спектроскопиялық қос жұлдызды құрайды, оны жеке компоненттерге оптикалық телескоппен шешу мүмкін емес. Екеуі бір -бірін 12.9414 күндік орбитада айналып, мезгіл -мезгіл тұтылады. Нәтижесінде олардың шамасы әр түрлі болады.

Негізгі жұлдызда B7II жұлдызды классификациясы бар-бұл көк-ақ жарқын алпауыт. Қосалқы компонент сонымен қатар В класындағы жұлдыз деп саналады.

Жүйе - жартылай қосарланған екілік жүйе, олардың бірінде жұлдыздардың бірі қос жұлдызды толтырады, ал екінші жұлдызда ол жоқ. Донорлық жұлдыздың бетінен газ аккрецияланатын жұлдызға беріледі, ал массаның ауысуы жүйенің эволюциясында басым болады. B7II жұлдызы, қазір аз массивті компонент, бір кездері жүйеде массивті компонент болды. Гигантқа айналған кезде ол өз массасының көп бөлігін басқа жұлдызға берді, өйткені олар жақын орбитада. Нәтижесінде, енді басқа жұлдызды аккрециялық диск қоршап тұр, бұл жұлдыздың нақты жұлдыз түрін анықтауды қиындатады.

R Lyrae - M5III жұлдызды классификациясымен қызыл алпауыт. Бұл жартылай бұрышты пульсациялы жұлдыз, оның шамасы 3,9 мен 5,0 аралығында өзгереді. Жұлдыз Күн жүйесінен шамамен 350 жарық жыл қашықтықта орналасқан. Ол күн сәулесінен әлдеқайда жарқын және үлкен, бірақ сонымен бірге салқын.

Р Лайра мен Вега, сурет: Кевин Хайдер, NASA, ESA. Несие: А.Фудзии

δ Лира (Delta Lyrae)

Delta Lyrae жұлдызы мен бірдей Байер белгісімен бөлісетін жұлдыздар жүйесінен тұрады.

Delta-1 Lyrae-орбиталық кезеңі шамамен 88 тәулік болатын қос жұлдызды жүйе. Компоненттердің көрінетін шамасы 5.569 және 9.8. Екі жұлдыздың ара қашықтығы өте аз және олар спектроскопиялық бинарды құрайды. Жүйе Күннен шамамен 1100 жарық жылында орналасқан.

Негізгі жұлдыз-В2.5 В жұлдызды классификациясы бар көк-ақ ергежейлі, ол Күннен екі есе ыстық және әлдеқайда жарқын. Серіктес - бұл К2III спектрлі қызғылт сары алыбы, ол оны Күннен гөрі жарқын және үлкен, бірақ салқын етеді.

Delta-2 Lyrae-M4 II жұлдызды классификациясы бар қызыл жарқын алпауыт. Оның шамасы 4,30 шамасында және шамамен 740 жарық жылы. Ол Күннен 6500 есе жарық, радиусы Күннен 200 есе үлкен. Жұлдыздың жасы 75 миллион деп есептеледі.

Қосарланған қос - ε Лира (Epsilon Lyrae)

Epsilon Lyrae, әйгілі Double Double деп аталады, шамамен 162 жарық жылы қашықтықта орналасқан бірнеше жұлдызды жүйе. Оның көрінетін шамасы 4,7. Дүрбілерде жүйе екі жұлдыз түрінде көрінеді, олардың әрқайсысын телескоп арқылы бақылау кезінде екілік санға айналдыруға болады. Екі негізгі компонент, қос жұлдыздар, бір -бірінің айналасында айналады.

Double Double, Epsilon Lyrae, сурет: Роберт Мура

Epsilon-1 Lyrae, жүйенің солтүстік компоненті, қос жұлдызды құрайды, олардың арақашықтығы небары 2,35 секунд. Жұлдыздардың шамасы 4,7 және 6,2, орбиталық кезеңі шамамен 1200 жыл.

Epsilon-2 Lyrae жұлдыздары 2,3 доға секундпен бөлінген және олардың шамалары 5,1 және 5,5. Олардың орбиталық кезеңі Эпсилон-1 жұлдыздарының жартысына жуығын құрайды.

Epsilon Lyrae 1985 жылы ашылған бесінші компоненттен тұрады. Жұлдыз шамамен бірнеше ондаған жылдар бойы Epsilon-2 жұпының айналасында айналады.

RR Lyrae-Cygnus шекарасына жақын орналасқан Lyra шоқжұлдызындағы әйгілі айнымалы жұлдыз. Жұлдыз RR Lyrae айнымалылары деп аталатын жұлдыздардың бүкіл класының прототипі ретінде қызмет етеді. Бұл периодты айнымалы жұлдыздар, әдетте глобулярлық кластерлерде кездеседі және галактикалық қашықтықты өлшеу үшін жиі қолданылады, өйткені олардың пульсация кезеңі мен абсолюттік шамасы арасындағы байланыс оларды тамаша стандартты шамға айналдырады.

RR Lyrae айнымалысы - Күннің массасының жартысына жуығы бар спектральды А класына жататын импульсті көлденең салалы жұлдыздар (және жиі F). Олар бір кездері Күнге ұқсас болған деп есептеледі, бірақ содан кейін олардың массасы төгіледі. Олар орташа абсолюттік шамасы 0,75 болатын, Күннен 40-50 есе ғана жарықтығы бар, ескірген, металлсыз жұлдыздар.

RR Lyrae - бұл кластағы ең жарық жұлдыз, оның шамасы 7.06 мен 8.12 аралығында. Жұлдыздың орташа шамасы 7.195 және Күннен шамамен 860 жарық жылы.

RR Lyrae негізгі дәйектіліктен дамып, қызыл гигант кезеңінен өтті және қазір көлденең тармақталу сатысында (HB), оның ядросында гелийдің бірігуімен және ядроны қоршап тұрған қабықта сутегі синтезімен жұмыс істейді.

RR Lyrae ’s өзгергіштігін шотланд астрономы Уильямина Флеминг 1901 жылы алғаш рет ашқан. Жұлдыз 0,56686776 күн немесе 13 сағат 36 минут ішінде пульсацияның тұрақты үлгісін көрсетеді. Әрбір осындай радиалды пульсация жұлдыз радиусының күн радиусының 5,1 -ден 5,6 есеге дейін өзгеруіне әкеледі.

DM Lyrae - ергежейлі нова, жақын екілік жүйеден құралған катаклизмдік айнымалы жұлдыз, онда жұлдыздардың бірі - серіктес жұлдыздан зат жинайтын ақ гном. Нәтижесінде, ақ гном периодты жарылыстарға қатысады, шамасы, аккрециялық дискінің тұрақсыздығының нәтижесінде.

DM Lyrae жүйесіндегі негізгі компонент белгісіз типті. Әдетте жүйе 18 шамасында көрінеді, бірақ жарылыс кезінде оның шамасы 13,6 -ға жетеді. Өткен ғасырда осындай екі жарылыс байқалды, бірі 1928 жылы, екіншісі 1996 жылы шілдеде. Ең соңғысы 1996 жылы өте ұзақ және жарқын болды, бұл жұлдыз SU Ursae Majoris типті айнымалы екенін көрсетеді. бұл қалыпты жарылыстарға қосымша суперпроцестер бар.

κ Лира (Каппа Лира)

Kappa Lyrae - K2III жұлдызды классификациясы бар сарғыш алпауыт. Оның шамасы 4.323 және күн жүйесінен шамамен 238 жарық жылы. Ол айнымалы жұлдыз ретінде жіктеледі.

Alathfar – μ Lyrae (Mu Lyrae)

Му Лира - A3IVn спектрлік класына жататын ақ түсті субгигант жұлдыз. Оның шамасы 5,12 және Жерден шамамен 439 жарық жылы. Жұлдыздың дәстүрлі атауы Алатфар (немесе Аль Атфар) араб тілінен шыққан әл-узфур, бұл & amp;

Му Лира Вегадан 2,5 градус батыс-солтүстік-батыста орналасқан.

Gliese 758 - G8V жұлдызды классификациясы бар сары гном. Оның шамасы 6,36 және Күннен 51,4 жарық жылы. Оны дүрбімен оңай көруге болады.

Жұлдыз Күнге ұқсайды. Ол Күн массасының 97 пайызын және металдылығының 51 пайызын құрайды, яғни сутегі мен гелийден басқа элементтердің көптігі.

2009 жылдың қарашасында жұлдыздың орбитасынан Gliese 758 b жұлдызша серігі табылды. Оның массасы 30 -дан 40 -қа дейін.

Kuiper 90 (17 Lyrae C, Gliese 747AB)

Gliese 747AB - M3 және M5 спектрлі екі қызыл ергежейлі жұлдыздардан тұратын жақын орналасқан жұлдыз жүйесі. Жүйе Күннен 26,5 жарық жылы қашықтықта орналасқан. Екі жұлдыз бір -бірімен 5 жылдық периодпен (0,35 ”) кішкене бұрыштық бөліністе айналады.

ЛИРАДАҒЫ АСМАНДЫҚТЫҢ ТҰҢҒЫЛ НҰСҚАЛАРЫ

Messier 56 (M56, NGC 6779)

Messier 56 - Lyra шоқжұлдызындағы шар тәрізді кластер. Оның шамасы 8,3 шамасында және күн жүйесінен шамамен 32 900 жарық жылы. Кластер шамамен 84 жарық жылы. Оны Чарльз Мессье 1779 жылы 19 қаңтарда ашқан.

Messier 56 Хаббл ғарыш телескопы арқылы

M56 Cygnus шоқжұлдызындағы Альбирео (Beta Cygni) жұлдыздары мен Sulafat, Gamma Lyrae арасында жарты жолда орналасқан. Үлкен бинокльде бұлыңғыр жұлдыз болып көрінеді, бірақ оны 8 дюймдік телескоппен шешуге болады.

M56 шамамен 13,70 миллиард жаста деп саналады. Ондағы ең жарқын жұлдыздар - 13 -ші магнитуда және онға жуық айнымалыдан тұрады.

Сақина туманы - Messier 57 (M57, NGC 6720)

Ринг туманы, Messier 57 - Вира жұлдызынан оңтүстікке қарай, Бета мен Гамма Лайраға дейінгі қашықтықтың шамамен 40% -ында орналасқан Лира шоқжұлдызындағы әйгілі планетарлық тұман. Оны табу оңай және әуесқой астрономдар арасында танымал нысана болып табылады.

Лира шоқжұлдызында сақина тұмандығы деп аталатын Messier 57 планеталық туманы, сурет: Хаббл мұра тобы

Тұман ионизирленген газдың қабығын ақ гномға айналу үстінде тұрған қызыл алып жұлдыз шығарғанда пайда болды. Ол әр ғасырда шамамен 1 доғалық жылдамдықпен кеңейеді. Орталық планеталық тұмандық ядро ​​(PNN) венгр астрономы Джено Готхард 1886 жылы 1 қыркүйекте ашты.

Сақина туманы биполярлық тұмандық деп аталатын планетарлық тұмандар класына жатады. Оның қалың экваторлық сақинасы бар, ол құрылымды негізгі симметрия осі арқылы айтарлықтай кеңейтеді.

Тұманның шамасы 8,8 шамасында және шамамен 2300 жарық жылы. Оны француз астрономы Антуан Даркье де Пеллепуа 1779 жылы қаңтарда ашты, ал Чарльз Мессиер оны сол айдың соңында дербес ашты және оны каталогына 57 -ші объект ретінде енгізді.

NGC 6791 - бұл Лирадағы ашық кластер. Оның шамасы 9,5 және Күн жүйесінен шамамен 13,30 жарық жылы.

NGC 6791, сурет: NASA, ESA, Digitized Sky Survey және L. Bedin (STScI)

Кластерді неміс астрономы Фридрих Август Теодор Виннек 1853 жылы тапқан. Оның жасы шамамен 8 миллиард жыл деп есептеледі. Бұл Құс жолында белгілі ең бай және металлға бай кластерлердің бірі.

NGC 6745 - жасы шамамен 10 миллиард жыл деп есептелетін Лира шоқжұлдызындағы тұрақты емес галактика. Оның шамасы 13,3 шамасында және Күннен 206 миллион жарық жылы шамасында.

NGC 6745 - жүздеген миллион жылдар бойы соқтығысып, қосылып келе жатқан галактикалардың үштігі. Үлкен галактика, NGC 6745A, соқтығысудан бұрын спиральды галактика болған деп есептеледі, бірақ қазір кездесу нәтижесінде ерекше болып көрінеді.

Кіші галактика NGC 6745B үлкенінен өтіп, енді одан алыстап бара жатыр. Кіші галактика соқтығысу кезінде жұлдыз аралық ортасының үлкен бөлігін жоғалтты деп есептеледі.

NGC 6745 – Үлкен спиральды галактика, оның ядросы әлі де болса, кішірек өтетін галактикада (оң жақтың төменгі бөлігінде көрінбейді), ал ашық көк тұмсық пен ақшыл көк түстің үстіңгі қауырсындары айқын көрінеді. кіші галактиканың саяхаты кезінде алынған жол. Бұл галактикалар бір -бірінен өтіп бара жатқанда гравитациялық өзара әрекеттесіп қана қоймай, соқтығысқан. Галактикалар соқтығысқанда, әдетте, екі галактиканың әрқайсысының жарық массасының негізгі бөлігін құрайтын жұлдыздар бір -бірімен ешқашан соқтығыспайды, бірақ бір -бірімен өте аз зақымдалады. Екі галактиканың жұлдызаралық бұлттары қай жерде соқтығысса да, олар бір -бірінен үзіліссіз еркін өтпейді, керісінше зиянды соқтығысады. Жоғары салыстырмалы жылдамдықтар өзара әсер ететін жұлдызаралық бұлттардың жанасу бетінде қошқар қысымын тудырады. Бұл қысым, өз кезегінде, гравитациялық ыдырау арқылы жұлдыздардың пайда болуын тудыратындай материалдық тығыздықты тудырады. Бұл суреттегі ыстық көк жұлдыздар - бұл жұлдыздардың пайда болуының дәлелі. Сурет: Хаббл мұрасы командасы

IC 1296 - Лира шоқжұлдызындағы торлы спиральды галактика. Оның шамасы 14,8 шамасында және Жерден шамамен 221 миллион жарық жылы.


Лир хронологиясы - тарих

O рганология: Арфа гитарасы & Туыстары & quot;

Кездейсоқ оқырманға немесе зерттеушіге ескерту: Бұл анықтамалық галереяда тарихи құралдар бар жоқ арфа гитарасы, бірақ тарихи немесе органологиялық салыстыру үшін Harpguitars.net сайтында туыстары немесе алыстағы кузиндері ұсынылған.

Лира гитарасы
Қатысты құралдар
авторы Грегг Майнер

2015 жылдың наурызында жаңартылды

Наурыз, 2015 жыл: Менің күш -жігерім нәтиже берді деп ойлаймын! 2014 жылдың желтоқсанында жарияланды Г. Музыкалық аспаптардың сөздігі (екінші басылым) , ол үшін мен & quotLyre Guitar & quot жазбасын өңдеуді сұрадым. Мен Боннер мен Опидің кіріспе мәтінін қалдырдым, бірақ төменде келтірілген жұмысқа сүйене отырып, органология бөліктерін толығымен қайта жаздым.

Оқырман осы бетті шолуды бастамас бұрын, мен келесі кіріспе материалды оқуға уақыт бөлуді ұсынамын.

Мамыр, 2007 ж. Мен Стивен Боннердің 1972 жылғы тамаша жұмысынан органологияны қайта реттеп, қостым. Классикалық сурет: Еуропалық тарих және лира гитарасының өндірісі, 850-1840 жж (Джон Доан жомарт түрде берілген көшірме). Бұл жазбаларды қызыл түспен іздеңіз. Матаня Офейдің айтуынша, Боннер жұмысының негізгі бөлігі 1927 жылы шведтік Даниэль Фрыклундтың шығармасынан көшірілген. Кейіннен Офи мен басқа зерттеушілер де осы органологиялық көзқарастарға жазылатын сияқты. Өкінішке орай, мен жиі кездесетін сияқты, бұл аспаптарды қалай жіктеуге және ұйымдастыруға мүлде өзгеше көзқараспен қараймын, олар арфа гитарасының классификациясы сияқты көптеген проблемалармен бөліседі. Боннер маған қарағанда әлдеқайда мұқият зерттеулер жүргізді, екінші жағынан, қосымша құралдар ашылды, және оның тамаша тарихи деректері мен дәлелдемелерімен келісуге болмайтынына қарамастан, органология әлі де түсіндіру мәселесі болып табылады. Айта кету керек, басқа зерттеушілер Боннердің көптеген тұжырымдарына сүйенеді, мен жалғыз диссидент бола аламын (бірақ бұл менің батам мен қарғысым!). Менің түсініктемелерім қызылБоннер және/немесе Офи еңбектеріндегі қорытындыларды қарастырады. Мен, әрине, тарихи, музыкалық және әлеуметтанулық сілтемеде & quotlyre гитарасын & quot; ұсынатын Боннердің негізгі жұмысын құптаймын, мен мұндай туындыны (және болашақта мұндай мақалаларды) & quot; Лиралық гитаралар мен басқа да фреттирленген аспаптар & quot; ұқсас

Мен & quotlyre гитара & quot атауын төмендегі француз аспаптарымен (кейбіреулерінің қолдары қысқа немесе мүлде жоқ!), Кейбір итальяндық мысалдармен (кейбірі базасыз) және тақ неміс, испан немесе басқа мысалдармен шектеуді жөн көремін. . Гитараның лира түріндегі басқа да көптеген түрлері бар (олар бөлек тарихта болғандықтан Боннердің жұмысында талқыланбаған) және Боннердің және басқа зерттеушілердің гитаралық гитаралық санатына кіретін басқа да түсініксіз & quot; гитара тәрізді & quot; лиралық аспаптары бар. Бұл құралдардың барлығы осы сайтта орналасқан, өйткені бұл тарихи емес, органологиялық презентация.

Кез келген типтегі лира тәрізді тартылған аспаптарды зерттейтін зерттеушілер үшін мұнда «Лиралық гитаралар» тақырыбында түсіндірілуі, жаңылыстырылуы немесе талқылануы мүмкін атауы немесе формасы бойынша мүмкін болатын барлық құралдардың тізімі берілген. осы сайттағы сәйкес галерея беті (және мүлдем басқа). Назар аударыңыз, бұл қарапайым сурет, себебі бұл Harpguitars.net сайтына енгізілген қысқаша тақырып.

Лира Гитарс (бұл беттің негізгі тақырыбында Боннердің 8 & quott типтерінің 4 -і бар - негізінен француз үлгілері, әр түрлі итальяндық үлгілер, неміс, испан және басқа)

French Lyres (бұл беттен басталады, бірақ тақырыпқа назар аударыңыз - мен бұл құралдарды мүлдем санамаймын, өйткені & quot; гитара & quot; формасының 2 түрі Боннердің & quot; типтерінен & quot; тұрады)

Аполлон Лирес (Боннердің қалған 2 & Quottyps & quot кіреді) - бұл гитара емес, бірақ жалпы Harp -Lute отбасының туыстары немесе мүшелері)

Лира түріндегі стандартты & quot гитара

Арфа гитарасы лира түрінде

Арфа гитаралары & quotlyrere-пайда & quot; түрінде

& quotБір қолды лира & quot; арфа гитарасы & braccio. & quot; Оқырмандар білетіндей, мен & quotquone қарулы лиралық гитараны & quot; оксиморон деп санаймын және номенклатурадағы қауіпті жаңылыстыратын қате)

Харполире (бұл атау оны кейде лира -гитараның контекстінде талқылайды. Кейбіреулер сыртқы екі мойынды лира гитарасының формасы деп санайды. Барлық лира гитараларында мойын емес, қолдар, тіректер және т. ұқсастық. Мен үшін бұл бірегей құрал - бұл «гитараның үшбұрышты мойыны» формасында, «формальды» емес.

Бұл аспаптардың түбі дөңгеленген, ілулі, & quotquloating & quot саусақ тақтасы және одан да көп жолдары бар (7-9). Оларды жиі деп атайды & quot; француз лиралары & quot; - тең француз лиралық гитарасында айқын шатасулар бар. Олардың бәрі лира гитарасының алдында пайда болғанына келіседі және лиралық гитараның еріксіз шығармашылығын қоздырды. Дегенмен, оларды төмендегі типтік & quotlyre гитаралардан ажырату үшін белгілі бір типологиялық атау қажет (олардың көпшілігі француз). Бұл құралдардың кең тобын талқылау үшін қосымша мәселе-бұл репетиторлар, жарнамалар мен жергілікті тілде жиі қолданылатын әр түрлі құралдарды & quotlyre & quot деп атайды (ағылшын тілінде & quot; LIE-r & quot; ағылшын тілінде & quot; LER-a & quot;

Мен Боннермен (және басқа да көптеген ғалымдармен) келіспеушіліктердің біріншісіне бірден жетемін. Ол төменде аспаптар қатарын және басқа да көптеген құралдарды жіктейді (оның ішінде мен орналастыратын арфа-люте отбасының кейбір лира тәрізді мүшелері). Мұнда ), & quotlyre гитара ретінде. & quot Басқаша айтқанда, мен атаған отбасыларда. & quot; лиралық гитара төменде Шын мәнінде, ол & quotlyre гитаралар тобына лира тәрізді аспаптардың барлығын дерлік қосады. & Ampquot Менің түсіндірмем мынада: ішекті аспаптың лира пішіні мен тақтайшасы бар болғандықтан оны автоматты түрде арнайы түрде білдірмейді. формасы гитара. Менің ойымша, біз & quotLyre Guitars & quot туралы талқылауды шектеуіміз керек гитаралар. Боннерде де, Офейде де олардың лайықты мақалалары & quot; Лиралық гитаралар мен лира формасындағы басқа да аспаптар & quot; деп аталса жақсы болар еді. Төмендегі & quotFransız француз лирасы & quot; аспаптары әрқашан 7-9 жолдан тұратын - мен анықтай алатын болсам - олардың қалай реттелгенін ешкім білмейді. Оларды оңай (және қате) & quotlyre lute & quot немесе & quotlyre citterns / жіктеуге болады. аполлон лирасы - Боннердің (және Офейдің) лира гитарасының басқа тізімінде - менің ойымша, лиралық гитарамен емес, сонымен бірге арфалар , мен бұл сайтта жасаған сияқты. Бұл үшін баптау болып табылады белгілі және біз білеміз, алты ішекті болғанына қарамастан (Light нұсқаларында 11 немесе 12), ол гитара сияқты реттелмеген, бірақ арфа-люта отбасының басқа мүшелері сияқты (және ол гитара емес, арф-люта стилінде салынған). Арфалар өз формасы мен құрылымы бар ерекше жаңа құрал болды, ол олардың күйін гитарадан емес, цистерна тәрізді ағылшын гитарасынан көшірді. Гитара мен гитараның тегі мен лиралық гитараның өзі қосқан әдебиетіне қарама -қарсы, 1780 жылдары жаңадан ойлап шығарылған өз әдебиеті болмағандықтан, арфуттардың музыкалық әдебиеттің өзіндік күйі мен дәстүрі болды (бұл тамаша түсініктеме Джон Доан ұсынған). Мен бұл аргументтерді қосамын, себебі біз қауіпті аймақта тұрмыз. Егер Біз шынымен де Аполлон Лираны лира гитарасы ретінде қарастыруымыз керек еді (Боннер және басқалар айтқандай), содан кейін дәл сол ой мен логика бойынша жарық. арфа-люте-гитара , немесе тіпті А. арфа-люте оны арфа гитарасы ретінде түсіну керек еді (мен арфалық гитараны бүгін анықтаймын). Оқырмандар бұл пікір туралы менің ойымды білуі керек. Арфа гитарасындағыдай мен де шынайы гитараларды ажыратуға бейіммін гитара басқа шығармашылық гибридті өнертабыстардан баптау мен ойнауды қоса алғанда, аспектілер. Мен үлкен маңызға ие ғалымдарды күтемін музыкалық олардың жеке жіктелуінің негізгі компоненті ретінде бұл құралдардың арасындағы айырмашылықтар да осылай тұжырымдайды, бірақ бұл онша емес сияқты-C (немесе Eb) реттелген Арфа-Люте отбасының & quotlyres & quot; және & quotlyres & quot Гитарамен реттелген француз лиралы гитаралық отбасының өздерінің арнайы баптаулары, репетиторлары мен музыкасы болды.

Француз лирасы дегенге қайта келу. Боннер бұларды лиралық гитараның «бір бөлшекті» дөңгелектелген түріне атады. Оң жақтағы жалғыз мысал ол & quot; бір бөлік & quot; классикалық & quot; түрін атайды. Бұл үлгі Боннердің қорытындысымен менің проблемаларымды көрсетеді. Мен үшін маңызды, түпкілікті органологиялық алғышартты тірі қалған жалғыз аспапқа негіздеу - бұл & quotquoneone off & quot. Жалғыз өнертабысты жіктеу үшін сөздерді немесе тіпті & quot; терминін & quot; ойлап тапқыңыз келгені мақтауға тұрарлық. Сонымен қатар, бұл 7 ішекті & quotoddball & quot құралы Бейнспен (1966) болат ішектері бар деп сипатталған, егер олар түпнұсқада гитарадан гөрі цистерналық линияны ұсынса. Әр үлгіде дененің шетіне бекітілетін көпір арқылы өтетін жіптердің болуына байланысты, мен болат жіптер осы & quotlyre-cittern гибридтерінде түпнұсқа болды деп болжаймын жоғарғы көпірге желімделген болат жіптер әрқашан дененің ұшына бекітілген, бұл цистернаны немесе басқа болат ішекті аспапты білдіреді). Бұрынғы барлық зерттеушілер мен мұражай кураторлары бұл фактіні сағынып, оларды «гитара гитарасы» деп таңбалауды жалғастыра беретін сияқты. «Мен Боннердің бұл аспаптарды басқалардан айырмашылығы не себепті атағанына сенімді емеспін, мен тағы да оларды ажыратамын. from the lyre guitars next discussed. Бұл мүмкін that they were tuned like a guitar - either 5 or 6 courses - with the additional strings used as descending notes - but string length (and aforementioned steel stringing) would deem this highly unlikely, if not absurd! UPDATE November, 2011:The instrument in the Yale collection (first image below), which I examined in 2011, has a scale length of only 49cm (19-5/16") - much closer to English Guitars and other cittern-like instruments, but a far cry from a guitar. And how could "descending" basses" possibly be included on such a small instrument. With the holes for a capotasto at nearly every fret position, I find it more likely that they were tuned like an English Guitar to open C (CEGCEG with 3 descending notes, or CEG with 6 descending notes), or something altogether unique (it мүмкін have been diatonic, but I doubt it). Nowhere have I seen evidence as to this tuning (and wouldn't this be a key feature of classification?!). Ескерту: Ішінде Grove's Dictionary entry, Ophee states that these instruments appeared with or without fingerboards and were tuned diatonically. The source of this information appears to be Fryklund, who, in Ophee's GFA Soundboard article (1987/88), is quoted as only being "led to suspect" that similar instruments without a floating fingerboard мүмкін have existed, and then speculates a diatonic tuning for this theoretical instrument. Fryklund (and Bonner) in turn, may have gotten this information from the anonymous German writer, who in "Einige Worte Uber die neue franzosische Lyre" says "As you know, the old Lyra had fifteen strings, but no fingerboard" (translation by Michael Lloyd for Bonner). To my knowledge, no such instrument (or tuning) has been proven to exist. The German writer does not allude to the tuning of this "old lyra" nor mention the 7-9 string French Lyre. Егер Fryklund and others were correct about such an evolutionary instrument, it would seem to me to further bolster a separation of these strange instruments from true lyre guitars (especially if we assume it evolved from a 15-string diatonic "harp-tuned" instrument!). In any event, with just the evidence at hand, I consider this a unique and distinct historical instrument. Seriously, I don't understand how Fryklund, Bonner and Ophee could all theorize a diatonic tuning and still consider it a guitar form. In my view, the floating-in-space fingerboard is perhaps the most unique feature here. Second in uniqueness would be the body - unlike any other instrument - and of course the tuning (whatever it was). I would think that it warrants a unique name based on these features. "French lyre" (as opposed to "French lyre guitar" has been used by some scholars, and that is what I currently prefer to use as well. However, Bonner mentions that the English refer to the typical lyre guitar (seen next) as the "French lyre" (without the "guitar"), so there will likely be plenty of confusion no matter what!

J. Charles, Marseille, 1785
Yale University Collection of Musical Instruments
Photo credit: Alex Contreras
Анон
8-string - listed as "9-string" in the Cite de la Musique collection
Анон
Анон Анон Boulan

Well-known decorative "parlor" instruments of the 1800s. The majority of examples are French, with some notable Italian specimens, and include endless styles. Except for a few well-known Italian examples, virtually all members of this family stand upright on a flat base which is incorporated directly into the shape of the guitar's body. These, I consider the "true," or typical, lyre guitar - though there is probably no way at this point in history to reserve the name specifically for these instruments. There are many other types of instruments known - rightly or wrongly - as "lyre guitars": the Apollo Lyres, in the harp-lute family , which appear superficially similar to these below, the "French lyres" above, and standard guitars in "lyre" form, such as the Washburn (under Hollow-arm guitars , type B). There are also harp guitars which have appropriated the name, such as Mozzani's chitarra-lyras, which are harp guitars (under Form 3a және 3c ) with either a single or a continuous arm (but, ironically never just two separated arms!).

Of Bonner's eight "lyre guitar" typology forms, I thus disallow half of them, with two others being gray areas in my mind. I will attempt to separate the specimens here to match Bonner's remaining types, and note those for which he seems not to have a category (please feel free to correct me, if any seem wrong). My above paragraph still stands. Most are French - which I consider the "archetype" - the others are Italian, with a couple of rare Spanish versions. The English types Bonner discusses are those I place in the the harp-lute family and жоқ with guitars at all. The Italian examples, very few in number, I find to be more ambiguous.

The first and largest selection of lyre guitars have hollow arms. Of course, historical lyres all have a yoke or cross-bar to which the strings are attached and tuned. Some lyre guitar makers emulate this, many do not. Note the typical fanciful headstock/tuner arrangement of this first group.


Мазмұны

The Sanskrit word veena ( वीणा ) in ancient and medieval Indian literature is a generic term for plucked string musical instruments. It is mentioned in the Rigveda, Samaveda and other Vedic literature such as the Shatapatha Brahmana және Taittiriya Samhita. [9] [10] In the ancient texts, Narada is credited with inventing the Tampura, and is described as a seven-string instrument with frets. [9] [11] According to Suneera Kasliwal, a professor of music, in the ancient texts such as the Rigveda және Atharvaveda (both pre-1000 BCE), as well as the Upanishads (c. 800–300 BCE), a string instrument is called vana, a term that evolved to become veena. The early Sanskrit texts call any stringed instrument vana these include bowed, plucked, one string, many strings, fretted, non-fretted, zither, lute or harp lyre-style string instruments. [12] [13] [14]

The Natya Shastra by Bharata Muni, the oldest surviving ancient Hindu text on classical music and performance arts, discusses the veena. [15] This Sanskrit text, probably complete between 200 BCE and 200 CE, [16] begins its discussion by stating that "the human throat is a sareer veena, or a body's musical string instrument" when it is perfected, and that the source of gandharva music is such a throat, a string instrument and flute. [15] The same metaphor of human voice organ being a form of veena, is also found in more ancient texts of Hinduism, such as in verse 3.2.5 of the Aitareya Aranyaka, verse 8.9 of the Shankhayana Aranyaka and others. [10] [14] [17] The ancient epic Махабхарата describes the sage Narada as a Vedic sage famed as a "vina player". [18]

The Natya Shastra describes a seven-string instrument and other string instruments in 35 verses, [19] and then explains how the instrument should be played. [11] [20] The technique of performance suggests that the veena in Bharata Muni's time was quite different than the zither or the lute that became popular after the Natya Shastra was complete. The ancient veena, according to Allyn Miner and other scholars, was closer to an arched harp. The earliest lute and zither style veena playing musicians are evidenced in Hindu and Buddhist cave temple reliefs in the early centuries of the common era. Similarly, Indian sculptures from the mid-1st millennium CE depict musicians playing string instruments. [11] By about the 6th century CE, the goddess Saraswati sculptures are predominantly with veena of the zither-style, similar to modern styles. [21]

The Tamil word for veena is yaaḻ ( யாழ் ) (often written yaazh немесе yaal). It is in the list of musical instruments used by Tamil people in Tirumurai, dated from the 6th to the 11th century. A person who plays a veena is called a vainika. [ дәйексөз қажет ]

The early Gupta veena: depiction and playing technique Edit

One of the early veenas used in India from early times until the Gupta period was an instrument of the harp type, and more precisely of the arched harp. It was played with the strings kept parallel to the body of the player, with both hands plucking the strings, as shown on Samudragupta's gold coins. [22] The Veena Cave at Udayagiri has one of the earliest visual depictions of a veena player, considered to be Samudragupta.


Epic Poets

1. Types of Epic Poetry: Epic poetry told the stories of heroes and gods or provided catalogues, like genealogies of the gods.

2. Өнімділік: Epics were chanted to a musical accompaniment on the cithara, which the rhapsode himself would play.

3. Meter: The meter of epic was the dactylic hexameter, which can be represented, with symbols for light (u), heavy (-), and variable (x) syllables, as:
-uu|-uu|-uu|-uu|-uu|-x


Local History

The Christopher Collection includes images representing a historical snapshot of the people and places around the towns of Van Buren and Lysander, and the Village of Baldwinsville, New York, collected by Anthony J. Christopher Sr., a Baldwinsville, native.

Gazette & Farmer’s Journal

This collection contains two anniversary editions of the Gazette and Farmers’ Journal, a newspaper published in Baldwinsville, NY beginning in 1846.

Other online Local History sources:

AncestryLibrary (by Ancestry.com) and Heritage Quest: Online resources that provide a wealth of material for anyone researching their family history. While AncestryLibrary must be used in the library, Heritage Quest can be used from home with an Onondaga County Public Library card and PIN.

Onondaga County Public Library system catalog: Locate and identify a number of local history titles, some of which may be borrowed.

Walking Tour of Baldwinsville – A guided walking tour of the village of Baldwinsville. Download the brochure here, or print copies are available in the library.

Walking Tour of Radisson: The Radisson housing developments were built on land that used to be the New York Ordnance Works. This brochure will direct you to points where you can see places where remnants of the NYOW can still be seen. Download the brochure here, or print copies are available in the library.

Oswego-Oneida Historic District Walking Tour of Baldwinsville: Available online and in the library. A section of Oswego and Oneida Street was designated an historic district on the National Registry of Historic Places on July 29, 1982.

PAC-B, Inc.: The Baldwinsville area public access cable channel, they offer videos of the walking tours and local events.

Genealogical and Research Sources in CNY (2018): A handout prepared by the library. It describes the resources and contact information available at other agencies within Baldwinsville and Syracuse, New York. Please note that charges mentioned in the document are subject to change.

Search local newspapers online: Online access to old issues of The Baldwinsville Messenger is currently available only through FultonHistory.com, which is provided for free by a resident of Fulton, NY. Please read this Help Page if you have not used this site. Our library also provides access to back issues of many newspapers including the Syracuse Post-Standard through the Newspaper Archives database.

The Library makes the local Baker High School yearbooks – the Lyre – freely available through the New York Heritage website. This online collection includes all yearbooks except for the past 10 years. We will add newer issues as they reach that 10 year-old threshold.

The Library also owns physical copies of Baldwinsville’s Baker High School yearbooks, known as The Lyre. We have a complete collection of all school yearbooks from the late 1800s to the present in a locked fireproof cabinet, which you can use by request.

An incomplete collection is on the open shelves in the local history room for your convenience. We are interested in completing that “extra” set so that the Lyres in the fireproof cabinet will remain untouched for future generations. Please contact the library if you have older Lyres that you are willing to donate to us or to other Baldwinsville organizations.

Local History Rules

Help us preserve the collection for your use and for future generations by following these basic rules:


Lyric

Біздің редакторлар сіз жіберген нәрсені қарап, мақаланы қайта қарау керектігін анықтайды.

Lyric, a verse or poem that is, or supposedly is, susceptible of being sung to the accompaniment of a musical instrument (in ancient times, usually a lyre) or that expresses intense personal emotion in a manner suggestive of a song. Lyric poetry expresses the thoughts and feelings of the poet and is sometimes contrasted with narrative poetry and verse drama, which relate events in the form of a story. Elegies, odes, and sonnets are all important kinds of lyric poetry.

In ancient Greece an early distinction was made between the poetry chanted by a choir of singers ( choral lyrics) and the song that expressed the sentiments of a single poet. The latter, the melos, or song proper, had reached a height of technical perfection in “the Isles of Greece, where burning Sappho loved and sung,” as early as the 7th century bc . That poetess, together with her contemporary Alcaeus, were the chief Doric poets of the pure Greek song. By their side, and later, flourished the great poets who set words to music for choirs, Alcman, Arion, Stesichorus, Simonides, and Ibycus, who were followed at the close of the 5th century by Bacchylides and Pindar, in whom the tradition of the dithyrambic odes reached its highest development.

Latin lyrics were written by Catullus and Horace in the 1st century bc and in medieval Europe the lyric form can be found in the songs of the troubadours, in Christian hymns, and in various ballads. In the Renaissance the most finished form of lyric, the sonnet, was brilliantly developed by Petrarch, Shakespeare, Edmund Spenser, and John Milton. Especially identified with the lyrical forms of poetry in the late 18th and 19th centuries were the Romantic poets, including such diverse figures as Robert Burns, William Blake, William Wordsworth, John Keats, Percy Bysshe Shelley, Lamartine, Victor Hugo, Goethe, and Heinrich Heine. With the exception of some dramatic verse, most Western poetry in the late 19th and the 20th century may be classified as lyrical.


Cuneiform sources reveal an orderly organized system of diatonic scales, depending on the tuning of stringed instruments in alternating fifths and fourths. [ дәйексөз қажет ] Instruments of ancient Mesopotamia include harps, lyres, lutes, reed pipes, and drums. Many of these were shared with neighbouring cultures. Contemporary East African lyres and West African lutes preserve many features of Mesopotamian instruments. [1]

The vocal tone or timbre was probably similar to the pungently nasal sound of the narrow-bore reed pipes, and most likely shared the contemporary "typically" Asian vocal quality and techniques, including little dynamic changes and more graces, shakes, mordents, glides and microtonal inflections. Singers probably expressed intense and withdrawn emotion, as if listening to themselves, as shown by the practice of cupping a hand to the ear (as is still current in modern Assyrian music and many Arab and folk musics). [2]

Two silver pipes have been discovered in Ur with finger holes, and a depiction of two reeds vibrating. This instrument would be close to the modern oboe. The ancient Mesopotamians do not seem to have had a clarinet-type of instrument. [3] A number of reconstructions have been proposed, the most recent being a pair of thin tubes with three finger holes in one tube and four finger holes in the other. [4]

For horned instruments, the Mesopotamians seem to have had horn instruments, similar to today's French horn and trumpet. [3] Only few surviving examples remain, for example a silver trumpet found in the tomb of the Pharaoh Tutankhamen. Most of the horns in ancient Mesopotamia were in fact horns from an animal, so would have decayed. These instruments would have worked like a bugle, using the harmonic series to get the notes needed for music. All tubes have a harmonic series the image shown for the harmonic series shows what notes any tube can play. The blackened notes are out of tune, but are still recognizable as that particular pitch. The harmonic series makes a Lydian scale, shown from the 8th pitch in the picture to the 16th pitch, the 14th pitch not being a note on the Lydian scale.

Percussive instruments were only played in specific, ritualistic circumstances. Drums in ancient Mesopotamia were played not with sticks, but with the hands. [3] Plucked instruments, such as the harp, were more elaborate in many respects, being adorned decoratively with precious metals and stones. The harps found had anywhere from four to eleven strings. Plucked instruments came in many varieties, most differing in the manner in which they were intended to be held. [3]

The ancient Mesopotamians seem to have utilized a cyclic theory of music, as seen through the numbering of their strings from the number one, through to the number five, then back down to one. [5] Through this, the pattern seems to arise that each string was used in separate parts of the music, the first string for the first part, the second string for the second part, and so on and so forth. What makes the music cyclical is that the final string is tuned the same way as the first string, the second to last is the same as the second string, so the music will approach the fifth string then revert through the previous strings.

The Mesopotamians seem to have utilized a heptatonic Lydian scale, heptatonic meaning a scale with seven pitches. The Lydian scale is the regular major scale with a raised fourth. For example, the F-Lydian scale would contain the same key signature as a C major scale. The F major scale has a B-flat in the key signature, however with the raised fourth in the Lydian scale, the B-flat becomes a B-natural. The drawback in modern music with the Lydian scale is the use of what is known today as the tritone, in this context an augmented fourth. [ vague ] The Mesopotamians did not seem to have a term for this tritone interval, nor a term for the octave, of which we know they had a concept. [6] The use of a heptatonic scale would have eliminated any practical need for a term for the octave, as it would not have the importance that it has in today's music.

Mesopotamian music had a system that introduced rigidity in the music, preventing the melody from developing into chaos. [7] Until recently no form of musical notation had been known, however there is a cuneiform tablet containing a hymn and what has been translated as musical instructions for a performer, making this tablet the oldest known musical notation. There were strict instructions for how to perform music, similar to chord progression today. [3] These instructions also seem to point to a strong desire for musicians to play in tune, with steps in performing requiring frequent attempts to tune the instruments. [6]

Music for the ancient Mesopotamians had both a religious and a social aspect. [8] [3] There was a different expectation for each musician, particularly vocalists. Whereas the religious singers were supposed to sing harshly, ignoring beauty to emphasize and focus on the religious chants, the social singers were expected to sing beautiful melodies. [ дәйексөз қажет ]


Уақыт шкаласы

The Morrill Act, through which the University of Nebraska was created, stipulated that land grant institutions must support ". at least one college where the leading object shall be, without excluding other scientific and classical studies, and including military tactics, to teach such branches of learning as are related to agriculture and the mechanic arts. ". In 1876, to fulfill the Act’s requirement for military tactics to be taught, the fledgling University established the Military Science program.

The Cadet Band

In 1879, a new commandant, Lt. Isaac T. Webster, took over the cadets. At the time, the cadets were accompanied only by, as colorfully depicted by the 1884 yearbook, "the unreliable 'yip, yip' of some awkward scrub in the ranks, accompanied by deafening wails from a broken-voiced flute." Unimpressed, Lt. Webster called for volunteers to create a band and offered those who would take on the extra duty something very valuable -- free uniforms.

Cadet uniforms could be prohibitively expensive, between $14.50 and $20.25 notes the History of the Military Department University of Nebraska 1876 - 1941, and the promise of a free uniform drew twelve eager cadets. The Hesperian Student notes "Through the aid of Lincoln’s generous citizens grey uniforms were purchased, which are now the property of the band."

The enthusiasm of the new cadet band may have exceeded their musical experience, however. The 1884 yearbook notes that "Prominent Lincolnites collected two hundred dollars, purchased a set of handsome gray uniforms and presented them to the band on condition that the donors would never be required to listen to any of its music."

The Band Travels to Crete for Baseball

In May 1882, campus was buzzing with excitement over the baseball game that would be played in Crete that month. The young band was also enthusiastic, and the university paper, The Hesperian Student, reported that "The Cadet Band set all a roaring by coming on the scene in sober black suits, white ties and gloves and the tallest of 'stove-pipe' hats." To fill its ranks, the cadet band even recruited a high school student from Plattsmouth, Frank Wheeler, to join the ensemble for the day. It was noted that Frank played baritone, "and excellently, too."

The Cadet Band joined with Crete's band to lead the excited students from the train station to the ball grounds, where, despite the students' best efforts to cheer on the team, Doane won 32 to 10.

Cadets March in Trans-Mississippi Exposition Parade

In 1898, inspired by the Chicago World's Fair, the Trans-Mississippi and International Exposition was held in Omaha, Nebraska. The multi-month event drew attendees from near and far, including President McKinley. The Omaha Daily Bee notes that Cadets marched in the opening 2 mile parade dressed in "blue coats and white duck trousers." The Cadets may have spent the next several days at Fort Omaha for their annual encampment.

The Cadets Go to the St. Louis World's Fair

"The University Cadet band will accompany the train and wake up old Missouri," proclaimed the May 27, 1904 Daily Nebraskan, describing an upcoming excursion to visit the St. Louis World's Fair. The Cadets had arranged early in 1904 to make their annual encampment at the fairgrounds, similar to their experience at the much closer 1898 Trans-Mississippi and International Exposition in Omaha. The University sponsored a decorated train to take students to the exhibition.

  • "A Space Reserved", The Daily Nebraskan, January 20, 1904.
  • "Cadet Encampment Again,"The Daily Nebraskan, February 3, 1904.
  • "Further Communication,"The Daily Nebraska, February 11, 1904.
  • "Final Arrangements,"The Daily Nebraskan, May 27, 1904.

'Billy' Quick Becomes Band Director

In 1918, sweeping changes to the military department were taking place due to the Great War. The Student Army Training Corps (SATC) was formed, temporarily replacing the Reserve Officer Training Corps (ROTC), which had only just replaced the Cadets a few years before. In the midst of this, William T. Quick, affectionately known as "Billy", took over direction of the band. Quick would remain the band's director until 1937, the longest stretch of time in the band's history up until that point. During his tenure, the band grew in size and popularity while continuing to be part of the military.

A century later, Quick's reputation for kindness remains a pillar of his legacy. His successor, Donald Lentz, said of Quick "He was just the finest person you had ever met." An entire page of Pride of the Cornhuskers is filled with band members fondly reminiscing about Quick. Loved by his music students and band members, Quick returned the sentiment upon his retirement, remarking to The Daily Nebraskan about the band: ". I love the work no matter how they play. I'll direct them until I die."

  • Forty-Five Band Men Selected In Tryouts,"The Daily Nebraskan, September 30, 1918.
  • "'Billy' Quick Reminisces on 19 Happy Years as Band Director,"The Daily Nebraskan, May 20, 1937.
  • Steffens, Gary R. "Billy," Pride of the Cornhuskers, 1981. Taylor Publishing Company, Dallax, TX. p 60.
  • Lentz shares memories of Quick in an interview with George Round

Sousa Visits and Composes March for University

November 1st, 1927, "The March King" John Philip Sousa and his band paid a visit to Lincoln, Nebraska for two much anticipated concerts on the newly updated Coliseum stage. His visit became a large event for the city of Lincoln. Over a dozen high school bands came to town for "band day" and paraded through the streets. The lucky bands took part in both concerts, "formed into one huge organization and directed by Sousa himself." The Daily Nebraskan reported that even the University of Kansas band planned to take part in the proceedings, playing Sousa marches during the concert intermissions. An estimated 5,000 people attended the two concerts to hear Sousa's band and the other participants in "band day."

The legacy of Sousa's visit still endures today. During his visit, Sousa presented the R.O.T.C. band with a silver "loving cup" trophy for the regiment's rating the previous year, a trophy which rests today in the School of Music's halls. Also, at the request of Chancellor Burnett, Sousa composed the "University of Nebraska March" the following year.

    of the Symphonic Band performing "The University of Nebraska" march
  • Read more about the "University of Nebraska March" in an article written for the 150th anniversary of the university: "Sousa Pens Special March for Nebraska U"The Daily Nebraskan, October 16, 1927. The Daily Nebraskan, October 19, 1927. The Daily Nebraskan, September 29, 1927. The Daily Nebraskan, October 9, 1927. The Daily Nebraskan, October 23, 1927. The Daily Nebraskan, October 23, 1927. The Daily Nebraskan, October 30, 1927. The Daily Nebraskan, November 1, 1927. The Daily Nebraskan, November 2, 1927. The Daily Nebraskan, November 3, 1927.

"Big Bertha" Joins the Band

In March of 1932, the band got a little bigger through the addition of "Big Bertha," a five foot drum. Bertha was joined by two lyres and decorated trumpets, part of a move that John K. Selleck noted in The Daily Nebraskan made the university "the only school in the Big Six that can boast of having such extensive equipment." Steffens writes in Pride of the Cornhuskers that Quick, the band director, did not appreciate the drum. "He thought it had a terrible sound quality."

During Don Lentz's time as marching band director, Big Bertha and the other instruments fell out of use. It was not until 1961 that Big Bertha returned to aid the introduction of band twirler Joyce Burns. "In one moment, I burst out of Big Bertha's innermost depths, into a world of band sounds and cheering crowds" she recalled in a letter to Snider in 1992. 1961 also saw the return of the lyres as band director Snider mixed old traditions with new ideas.

  • "Band Gets Seven New Instruments,"The Daily Nebraskan, March 8, 1932.
  • "Big Bertha Surprise Highlights Half-Time,"The Daily Nebraskan, September 25, 1961.
  • Sack, Janet. "Marching Band Gains New Look Tall 'Bertha' Leads with Big Beat,"The Daily Nebraskan, September 20, 1961.
  • Steffens, Gary R. "The Lean Years," Pride of the Cornhuskers, 1981. Taylor Publishing Company, Dallax, TX. p 88.
  • "Joyce D. (Burns) Thimgan to Jack Snider," letter, March 31, 1992. University of Nebraska Archives and Special Collections, Jack Snider Band Papers RG130833

The Band's First Non-Military Uniforms

By the end of the 1920s the military garb of the marching band was beginning to detract from the band's performances. After a subset of the band traveled to West Point in 1928, a local paper compared their looks to "messenger boys," a comment that The Daily Nebraskan rebutted by saying the author "probably meant that the boys looked quite dashing for the messenger boys are quite a dashing lot." It was undeniable, however, that the marching band's appearance did not match their increasing role on campus as a purveyor of pep.

In 1935, The Daily Nebraskan published a scathing article comparing the "dull and colorless gray" Nebraska band with the "glittering" dress of the visiting University of Kansas band. "Brighter uniforms would help a lot," the article remarked. By early 1936, spurred by the Kansas visit, it was announced that the military department would be purchasing new scarlet and cream uniforms. "A properly dressed band is a better marching band," the military department's Colonel Oury was quoted as saying. The band's director, Billy Quick, agreed: "They play better now that they have good looking suits."

    The Daily Nebraskan, November 28, 1928. The Daily Nebraskan, November 10, 1935. The Daily Nebraskan, February 27, 1936. , The Daily Nebraskan, May 20, 1937.

Donald Lentz Becomes Marching Band Director

When beloved director Billy Quick fell ill in the fall of 1937, new hire Donald Lentz took over marching band duties. He could not have foreseen that he would continue as the marching band director for more than twenty years, and Director of Bands until 1973. During his time with the band, the group grew in size, became a civilian organization rather than a military one, undertook creative drill formations, marched in the Rose Bowl and parade, weathered World War II, and added songs to the band's repertoire. Lentz made the musicality of the group his highest priority. For Lentz, this emphasis meant rejecting trends of other programs at the time, such as the addition of twirlers and dance teams. "A band has to be the main group, not just an accompanying group," he told the Omaha World Herald.

Lentz was known nationally for formalizing "Band Day" as a monumentally large event for high school band members. He was also recognized for his study of Asian cultures and history. He traveled frequently to the continent, collecting art and instruments and researching musicology. Today, a room in UNL's Love Library is dedicated to this collection. Lentz is also remembered through the Nebraska State Bandmasters Association's Donald A. Lentz Outstanding Bandmaster Award and the Donald A. Lentz Memorial Band Fund.

First Official High School Band Day

On a blustery, snowy day in 1938, the first official Band Day for high school bands took place in Lincoln, Nebraska. At its peak, Band Day would draw 3,600 students from 60 high schools across the state for a full day with a parade, football game, and massive on-field formations with dozens of other high school bands.

The concept of "Band Day" at UNL appears in print as early as 1926, when composer and conductor John Philip Sousa visited Lincoln and conducted high school bands. Within a decade, Band Day was an annual event with participants ranging from Nebraska and Iowa high school bands to municipal and company bands. An advertisement in 1933 claimed about the "music spectacle," that there would be a parade "through the downtown district, followed by a mass concert of hundreds of musicians in the stadium." When Donald Lentz became the director, he refined this existing event into a high school specific occasion. Lentz's rationale for this change was to improve band member recruitment and to build ". interest in the band across the state," he recalled in a 1973 Omaha World Herald мақала.

Early in its history, the massive scale of Band Day was one of its most appreciated qualities. Begun by John Selleck in the midst of the Great Depression, Band Day filled seats in a relatively new stadium desperately in need of an audience. A few years later during World War II, Band Day's size and popularity drew another needed audience despite higher expenses and rations. Don Lentz said in a 1974 interview that "the only thing that saved the Athletic Department was that Band Day." Lentz recalled that Band Day was so popular with the Athletic Department during WWII that Athletic Director Potsy Clark asked Lentz if every game could be Band Day.

The sheer size of Band Day was ultimately its downfall. By 1971, as rising demand for seats and enhancements to the stadium made it difficult to host so many students even once a year. In the decades following the war, the Athletic Department's support for Band Day began to decline and its activities restricted. In a fiery letter to Nebraska State Bandmaster's Association members in 1966, George Meredith predicted the end of the event: "We are witnessing, here in Nebraska, the death throes of the oldest and finest institution of its type in the nation - that being the University of Nebraska Band Day. Commencing this fall, the assembled bands will no longer be allowed to march on the field during half-time of the Band Day game. Make no mistake, Band Day has been pushed off the field - soon it will find itself out of the stadium as well." Within 5 years, Meredith's prediction had come true, as 1971 was the final Band Day at the University of Nebraska.

The Rose Bowl

"A red flag hung outside the office of Band Director Don Lentz early Saturday morning. it mean[t] that the athletic board had decided. to send the band to Pasadena on New Year's day," described The Daily Nebraskan on December 15, 1940. After weeks of uncertainty, the band was going to The Rose Bowl! Along the way, the lucky members on the trip stopped to perform in cities on the route and visited Juárez, Mexico. As Don Lentz recalls in a later interview, such sightseeing was part of a requirement that the band's travel be "an educational trip."

On top of the expected challenges of traveling with a large group and performing in a series of events, the day the band left Lincoln Don Lentz received word that ASCAP, the American Society of Composers, Arrangers, and Performers, was declaring a strike which would "go info effect on January 1st," Don Lentz recalled in Pride of the Cornhuskers. "Since both the parade and game were to be broadcast and every one of our scheduled pieces was ASCAP, we couldn't use them." Lentz scrambled to write out parts to pieces not under ASCAP's purview which could be used in both the parade and game, and band members put together words to the tune of Song of the Vagabonds by Rudolph Friml, which is better known today to band members as Band Song.

In spite of the ASCAP strike, Pride of the Cornhuskers contains accounts of the band striking up "Nebraska U" during the parade. Lentz recalls "It scared me to death and the first thing after we got back, Regent Thompson called and asked 'Didn't the band play No Place? ' I said, 'Yes, but not intentionally.'" Fortunately, ASCAP did not follow up on this performance despite the ban. The band followed up the parade with a performance at the game which, according to The Daily Nebraskan, "drew the plaudits way over and above the cheers for the Stanford and tournament of Roses bands."


Бейнені қараңыз: Юрий Лир о химиотрассах - коротко и по существу (Қараша 2021).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos