Жаңа

Микендік қалқан фрескасы

Микендік қалқан фрескасы


АХИЛЛЕС ҚАЛҚАНЫ

Поликсеностың керемет шағын блогы жіберілді Polyxenos – Абстракциялар мен музыкалар, Мен білемін, сіз Гомердің 15 -кітабында суреттелген микрондық кеме соғысының тактикасын бейнелейтін қола дәуіріндегі Акротири (Санторини) миноан фрескасын білуге ​​қызығасыз. Илиада.

Поликсенос жазбалары, “Классикалық әдебиет көбінесе суреттермен немесе мүсінмен жазылған сингулярлық сәттердің визуалды сипаттамасымен толығады, ал одан да маңыздысы - мифология. ”

“Әрине, ” ол жалғастырады, “Экфрасис бұл ежелгі грек әдебиетінің кейбір бөліктерінде жиі кездеседі, бірақ Гомердің соғыстың сипаттамасы Илиада бұл Мино дәуіріндегі суретте де сирек кездеседі. ”

Поликсенос бізді Гомердің Гектор мен трояндықтардың қатыгез шабуылы туралы және шынайы гомерлік стильде әңгімелеуге бағыттайды, ол оқиғаны бірнеше кітаптарда тангенциалды, бірақ өте маңызды детальдармен сипаттайды, олар оның өлеңіне салқын түс береді. және қаныққан стиль. ”

Сонымен, трояндықтар қатты айқайлап қабырғаны басып өтті.
арбаларын жүргізіп, қатал күрес жүргізді:
екіжақты найзасы бар күймелерден шыққан трояндар,
Ахейлер қара кемелеріне жоғары көтерілгеннен кейін
олар теңізде соғысу үшін кемелерде жатқан ұзын біріктірілген шортанмен,
олар қоладан киінген.

[Гомердің Энтони Веритидің аудармасы Илиада, 15 -кітап]

“Verity өзінің соңғы ескертпелерінде жазады, ” Polyxenos -ты түсіндіреді, Терен фрескасында кемелерде шортандар бір -біріне жабыстырылған осы құбылысты қалай көрсетеді. Мен олардың мұндай контекстте қалай қолданылатынын білмейтінімді мойындаймын, бірақ бұл менің кескіндемеде бейнеленуі менің қиялымды жаулап алады. ”

Akrotiri кеме апатына ұшыраған фрескадан параллель шошқаларды табу

Verity ұсынған жетекшілікті жалғастыра отырып, Поликсенос Теран фрескаларын зерттеді және Гомердің сипаттамасымен параллель өте қызықты суретті тапты.

“ Төмендегі суретте Поликсенос былай дейді: “ көп қарап шыққаннан кейін, менің ойымша, Verity жоғарыда келтірілген цитатаға сілтеме жасайды: ”

Minoan Akrotiri кеме апаты туралы мәлімет, фр. Біздің эрамызға дейінгі 1600 ж. Дереккөз: Wikimedia Commons

Polyxenos бейнесі түсініксіз болды, сондықтан мен Викимедиада тапқан кескінді кесуге, ақ түспен теңестіруге, контрастты аздап жақсартуға және кеменің апатқа ұшыраған жерін айқынырақ көру үшін фокусты аздап қайрауға рұқсат алдым.

Паликсон немесе таяқшалар сол жақтағы екі кемеден анық көрініп тұр, үш -төрт шортан бір -біріне жақын орналасқан және кез келген нәрсеге қарсы қорқынышты қару жасайтындай етіп бекітілген. кеме.

Бұл Гомердің анықтамасына сәйкес келеді Илиада 15, “ дейінолар теңізде соғысу үшін кемелерде жатқан ұзын шортандар ”келіспейсіз бе?

Аякс трояндықтарды Ахай кемелерінен ажыратады

Келіңіздер Илиада, бұл жолы шіркеу мен#8217s 1911 жылғы басылымға кеңес беру, Илиада оқиғасы. Мұнда біз Гомердің гректердің кеме мен қаруды қолданғанын суреттеуін көреміз, өйткені Теламония Айас/Аякс трояндарды кесіп өтеді, бұл теңдесі жоқ Джон Флаксман бейнелейді:

Аякс грек кемелерін трояндарға қарсы қорғайды –
Филаксманның иллюстрациясы, шіркеуден 1911 ж Илиада оқиғасы. Дереккөз: Wikimedia Commons

Содан кейін Тюсер оның қолынан ұстауға асықты, бірақ Гектор найзасын лақтырды.
Тюсер оны сағынған жоқ
Бірақ Амфимах кеудеге соғып өлді.
Содан кейін Гектор мәйітті Трой ұлдарының арасында сүйретуге тырысып, өлген ер адамның дулығасын алды.
Бірақ Аякс оған қарсы үлкен найзасын созып, қалқанының бастығына қатты соққы берді.
оны артқа қарай жылжытады, осылайша ол Амфимахтың дулығасынан айырылды.

[XVI тарау, кемелердегі шайқас, шіркеуден ’ Илиада туралы әңгіме]

ДНҚ талдауы миноандар мен микенейлерді генетикалық жағынан ұқсас деп табады

Микенейліктер мен миноандықтардың генетикалық жағынан ұқсас екенін көрсететін ДНҚ -ның соңғы талдауларын ескере отырып, олардың кемедегі соғыс тактикасының ұқсас болғаны таңқаларлық емес.

Шынында да, Миноандар мен Микенейлердің Греция мен Түркиядан келген неолит дәуіріндегі фермерлермен ең көп ұқсастығы бар екенін білу Гектор мен Ахиллестің бір тілде сөйлеуінің себебін түсіндіруде ұзақ жолға түседі!

Мен бұл жаңа ДНҚ талдауының микенейліктер миноандықтарды құлатқаны туралы тарихи және қазіргі кездегі түсінікке әсер ететініне өте қызығамын. Зерттеушілер анықтағандай, “ миноандар мен микенейлердің геномдары да қазіргі грек популяцияларына және бір -біріне ұқсас болды - көп жағдайда.

Шындығында, бұл Minoan фрескасының себебін түсіндіруге одан әрі барады. Біздің эрамызға дейінгі 1600 ж. Троя соғысы дәуірін шынайы суреттей алады. Біздің заманымызға дейінгі 1200 ж. 400-500 жылдардан кейін грек эпопеясы суреттеген кеме қорғаныс тактикасы!

Жалғыз жарыстың әдеби эволюциясы?

Сонымен, мен ойлаймын, бұл жаңа талдау «біркелкі адамдар» және «8220» сызықтық А «және» 8212 «микендік» бір адамдар нәсілінің әдеби эволюциясын көрсете алады дегенді білдіре ме?

Егер біз ақыр соңында «археологиялық ескерткіштер» мен «тарихи кітаптар мен ғылыми еңбектердің байлығы» санатына жатқызылған қанша археологиялық ескерткіштер мен табылғыларды қызықты революцияға ұшыратады?

“A Lineer планшеттің сенімді контексттендірілген шифры HT 1 (Хагия Триада) ” (с) Ричард Валланс Джанке. Дереккөз


Т.Фаркастың KN 894 Nv 01 сызықтық B планшетінің керемет шифры

Т.Фаркастың KN 894 Nv 01 сызықтық B планшетінің керемет шифры:

1 -жол. Ateretea peterewa темидве -дөңгелекке арналған идеограмма, жиынтыққа немесе жұпқа арналған SSYL ZE -планшет үзілген (яғни оң жақ кесілген)

2 -жол. какия -дөңгелекке арналған идеограмма, 1 жиынға немесе жұпқа арналған SSYL ZE. какодета -дөңгелекке арналған идеограмма, жұпқа немесе жиынтыққа арналған SSYL ZE -планшет үзілген (яғни оң жақта кесілген)

3 -жол. тақырып -дөңгелекке арналған идеограмма, 41 немесе жұпқа арналған SSYL ZE -планшет үзілген (яғни оң жақта кесілген)

жол 4. әдет -ғұрып -дөңгелекке арналған идеограмма, 40 -тан 89 -ға дейін SSYL ZE -планшет үзілген (яғни оң жақтан қиылған)

Аударма (қазіргі уақытта грек грамматикасын білуім тиісті сөйлемдерді жазу үшін жеткіліксіз [1 -ЕСКЕРТПЕ], бірақ мен жоғарыда қарап, бұл жерде жазылатын В сызықтық сөздерінің грек баламаларын «білдім».)

1 -жол. Жұп/кірістірілген/аяқталмаған жиын? elmwood арбасының доңғалақ жиектері

Сіз аударған блогыңызда атеретея гректің inιτ h = ρ e ς «кірістірілген» ретінде. Мен бұл «аяқталмаған» дегенді білдіретін ατελείωτος, ατελεις … сөздерін таптым деп ойлайсыз ба? Қалай болғанда да мен оны түсінемін атеретея дөңгелектерді сипаттайтын сын есім [2].

α ) α / ατελείωτος πτελε F άς τερμιδ F έντα ζευγάρι a1 ρμοτα , ( қате грек үшін кешірім сұраймыз [3]).

2 -жол. 1 Мыс [4] жиынтығы немесе жұп доңғалақ бекіткіштері, қола жиынтығы немесе жұп доңғалақ бекіткіштері

Мен тордың айналасына қарадым, ал кейбіреулер мыстың тас ретінде немесе тіпті «шина» ретінде қолданылғанын, қола дәуіріндегі күйме доңғалақтарында былғары шиналар бекітетінін айтты.

Бастап дета қосулы какодета байланыстарға қатысты, бәлкім, бұл сызық дөңгелектерге арналған мыс пен қоланың бекіткіштерінің түрлерінің жиынтығына қатысты шығар? (хаб, түйреуіш түйреуіштер, шегелер және т.б.) [Ричард, ИӘ!]

χαλκίος ζευγάρι α 1 ρμοτα , χαλκοδέτα ζευγάρι α 1 ρμοτα

3 -жол. 41 «кидапа» күйме дөңгелектерінің жиектері немесе жұптары

Желіні таппады және сәйкес келетін сөздерді қарады кидапаМен сіз ойлағандай, Л.Р. Палмер-бұл күл-ағаш дегенді білдіреді.

κιδάπα τερμιδ F α .. ι α 1 ρμοτα

4 -жол. 40 -тан 89 -ға дейін? тал-ағаштан жасалған тісті/ойықты дөңгелектер жиынтығы.

Мен көптеген арбалар дөңгелектерінің диаграммалары мен суреттерін қарадым, бірақ мен таба алмағандардың ешқайсысы тісті [5] және#8230 what нені білдіретінін түсінуге жеткілікті түсінікті болды, тіпті мысырлық күйме салынған деректі фильмді көрдім. Ол фараонның арбасын жасау деп аталады. Мүмкін, мен бір күні арбаның дөңгелегіне түсіп, нені білдіретінін түсінемін.

о 0 δατ F έντα ε 0 ικα ζευγἀρι α 1 ρμοτα 40 -89 ?

Біздің модератор Ричард Валланс Джанкенің пікірлері:

Бұл мүлдем керемет жұмыс! Мен таң қалдым! Қолдар 100 % төмен. Бұл сызықты А таблеткаларын шешуге ең қиын бірі. Мен де аламын ұрлауа - күл ағашты білдіреді, өйткені бұл қатты ағаш. Бұл Minoan болуы мүмкін, өйткені ол басталады ки, жалпы Minoan префиксі:

Қараңыз Менің толық сызықты А лексиконым, толығырақ ақпарат үшін, сіз сызықтық А-ның кем дегенде 16 % -ы микен тілінен шыққан грек екенін ескере отырып, сіз лексиконды жүктеп алдыңыз деп ойлаймын. Бұл өте қиын Linear B планшетінің шифрын ашу сізге орта мектепті бітіргені туралы диплом алуға мүмкіндік береді, мен оны тамыз айының ортасына дейін құрастырып, сізге жіберемін.

[1] Таласса Фаркаш «… менің грек грамматикасын білуім дұрыс сөйлемдерді жазу үшін жеткіліксіз» деп мәлімдейді, бірақ нақты мәселе - бұл жоқ Сызықтық В планшеттерінде сөйлемдер ешқашан қолданылмайтынын ескере отырып, микендік грек тілінде грек сөйлемдерін жазуға болады. Грамматика ежелгі немесе қазіргі қорларға тән емес. Тізімдегі кестелік жолдардың әрқайсысынан алынуы мүмкін болжамды «анықтамаларды» қалпына келтіру шешуші ретінде бізге байланысты. Сөйлемдер мен соңғы абзацтар мағыналы болса, бәрі жақсы.

[2] “доңғалақ жиектері” - бұл қолайлы оқу.

[3] Бұл грекше екіталай. Бұл іс жүзінде архаикалық грек және микеней диалектісіндегі архаикалық грек, контекстке сәйкес келеді.

[4] 2 -жолда, какия ( туралы генетикалық сингуляр како ) мыс дегенді білдіруі мүмкін, бірақ әлдеқайда ықтимал «(жасалған ның ) қола »(ген. ән.), мыс сынғыш металл екенін ескере отырып, қоладан гөрі кернеу кезінде бұзылуы ықтимал. Мыс доңғалақтары ұстамайды. Таза қолалар да болмас еді. Ешқайсысын қайта енгізу керек, ал бұл жағдайда кидапа = күл-ағаш. Бұл клинчер, сондықтан да бұл сөз кидапа бұл планшетте пайда болады.

[5] 5 -жолда, temidweta бұл «тістермен» дегенді білдірмейді, керісінше, «ойықтармен» немесе «ойықтармен» дегенді білдіреді. Өйткені, егер біз төңкеру тістер 3 өлшемде, сондықтан олар ішке қарай ойықтармен бітеді. Мұны әйелдердің (жауынгер) арбашыларының Тиринс фрескасындағы микендік арбаның келесі суретінен көруге болады:

Екінші жағынан, тістерге ұқсас қырмандар ежелгі күймелерде, оның ішінде египеттіктерде қарапайым болды, бұл жауларыңызды кесуге немесе кесуге көмектесетін ақылды қосымша. Дегенмен, микендік арбалар орақпен күшейтілуі екіталай, өйткені олардың көпшілігі жоғарыдағы фрескаларда да бар. Сондықтан аламын temidweta «шегіністер» немесе «ойықтар» дегенді білдіреді. Бірақ temidweta олар ілініп кетсе де, ойықтары ұсақ болатын «ілгектерге» сілтеме жасай алады.


Тарихқа ену ® _ periklis deligiannis

The теңіздегі шайқас сахнасы Аристонотос вазасы сол жақта (оқырманның) және оң жақтағы «Өзендегі шайқас» фрескасы, сонымен қатар Ангел Г.Пинто заманауи бейнелермен (сурет кредиті: Періште Г.Пинто)

Бұл мақалада мен әскери тақырыптар бойынша менің сүйікті суретшілерімнің бірі ежелгі грек суреттерінің екі маңызды көрінісін атап өткім келеді, атап айтқанда Ангел Г.Пинто. Екі ұсыныстың бейнесі оның веб -сайтынан (angelgpinto.blogspot.gr) алынды.

Мен оның осы екі көркемдік бейнелеу үшін таңдаған арнайы тақырыптарға қызығушылық таныттым, яғни «өзендегі шайқас» - біздің эрамызға дейінгі XIII ғасырдағы Пилос сарайынан микендік фреска. теңіздегі шайқас сахнасы “ Аристонотос вазасынан ” архаикалық дәуірден (шамамен 700-650 жж.).

Мен хронологиялық тұрғыдан бұрын «Өзендегі шайқас» фрескасынан бастаймын. Бұл өнер туындысы Пелопоннесустің оңтүстік-батысындағы микеней мемлекетінің әкімшілік орталығы Пилос сарайында табылды. Бұл микендік «Достастықтың» ең күшті штаттарының бірі және, мүмкін, ең жақсы ұйымдастырылған. Пилос Микена штатына қарсы күш болды, бірақ ол әдетте оның одақтасы болған сияқты.

Фрескада таулы жауынгерлердің, мүмкін аркадтықтардың, яғни Пелопоннесус ішкі бөлігіндегі эллиндіктердің жауынгерлік тобына қарсы тұрған пилиялық жеңіл жаяу әскер тобы бейнеленген. Пилия жаяу әскерлері қысқа типтегі қола қылыштармен және найзалармен қаруланған, олар микендік шошқалар мен шпалдармен қорғалған. Олар былғары белдіктермен жабылған зығыр матаны киеді птеругтер классикалық гректер.

Шайқас шекаралық өзенде өтеді, менің ойымша, бұл өзен Пелопоннес батысының жағалауының көп бөлігіне таралған Пилия мемлекеті мен «жабайы» арасындағы шекараны белгілеген өзен Альфейос болуы керек. Аркадияның ішкі жағы. Пилиялық жауынгерлердің сауыттары мен қалқандарының болмауы «қымбат» шлемді дулыға қолданумен байланысты емес ерекшеліктер туралы пікірталастар туғызды, бірақ бұл жетіспеушілік сол жаяу әскерлердің тез қимылдау мен жылдам әрекет ету қажеттілігімен түсіндіріледі. әскери операциялар кезінде. «Қымбат» шошқаның қолданылуы олардың (олардың немесе олардың патшасының) қалқанмен және қандай да бір қару-жарақпен, тіпті былғарыдан жасалған қару-жарақпен қамтамасыз етілетінін көрсетеді.

Жалпы алғанда, Микеналық жеңіл жаяу әскердің бұрынғы суреттері Микен сарайынан алынған (б.з.д. 16 ғ.). Жеңіл жаяу әскер археологиялық олжаларда ауыр жаяу әскер сияқты жиі бейнеленген, бұл оның әскери құндылығының дәлелі. Айта кету керек, жаяу әскердің бұл екі түрі әдетте бірге бейнеленген: бұл олардың бір -біріне қолдау көрсеткеннен гөрі бірге жұмыс жасағанының дәлелі. Олардың қозғалыс икемділігі мен өте жақын ұрысқа қабілеттілігі (таяқша жекпе-жегі) оларды жартылай таулы немесе таулы аймақтардағы операциялар үшін бірдей жаяу әскерге айналдырды, бұл грек материгінің ең кең таралған геофизикалық рельефі болды. Қылыш олардың негізгі қаруы болған сияқты, бірақ олардың кейбіреулері жеңіл найза қолданған, бұл «Өзендегі шайқас» фрескасында көрсетілген.

Пинтоның көрнекті өкілдігіне қатысты мен оның жекпе -жектің қарқындылығы мен Пелопоннестің ішкі аймағын бейнелеудегі еңбегін атап өтуім керек, бұл менің туған жерім.

“Aristonothos вазасы ” (б.з.д. 700-650 жж.) Аристонотос Магна Грецияда, яғни қазіргі Оңтүстік Италияда эллиндік колониялар шығарған және Этрурияның Кэре қаласында табылған (Қайсар этруск тілінде, Ағылла грек тілінде және Caere латын тілінде). Бұл грек теңіз саудагерлері мен каеретандық сатып алушылар арасындағы сауда объектісі болды. Оның теңіздегі шайқасты вазамен бояуы бізге грек және этруск теңізшілері қолданатын кемелердің және дерлік бірдей архаикалық кезеңдегі теңіз соғысының жақсы көрінісін береді. Сол жақтағы кеме, бәлкім, триаконтер (τριακόντορος) немесе пентеконтер (πεντηκόντορος) болуы мүмкін, ал оң жақтағы кеме қарақшылық қорқынышынан қатты қаруланған жауынгерлермен қорғалатын шабуылға ұшыраған сауда кемесі болып көрінеді. Сол жақтағы әскери кеменің жауынгерлері - этникалық тегіне байланысты хоплиттердің ертедегі немесе әскери «ата -бабалары». Олар ерте коринфтік, иллириялық және «изулярлық» типтегі дулыға, қоңырау тәрізді күйдірмелер мен ауыр Аргив (хоплит) қалқандарын киеді, олар жебелер мен саудагерлерді лақтыратын найза сақтайды. Олар ауыр найзалармен қаруланған.

Болжам бойынша, көрініс Тиррен теңізінде, яғни Италия материгі мен Корсика, Сардиния мен Сицилия аралдарының аралығын қамтитын теңізде болып жатыр. Бұл теңіз аймағы этрускалықтардың атымен аталған Тиреной Ежелгі грек тілінде: Τυρρηνοί-және ерте архаикалық кезеңде (б.э.д. 700-600 жж.) ол теңіз саудасының қарқынды өрісі болды, сонымен қатар жиі және кейде қатал теңіздік кездесулер мен гректер, этрускалықтар мен финикиялықтар арасындағы эндемикалық қарақшылықтың өрісі болды. Карфагендіктер). Іс жүзінде этникалық шығу тегі сауда корабльдері мен бір мезгілде корсар немесе қарақшылық кемелер болған қала-мемлекеттің әскери кемелері үшін маңызды емес еді. Гректер мен этрускалықтар бір-бірімен қақтығысатын, бірақ соғыс жағдайында болмай басқа грек қала-мемлекетінің кемесіне шабуыл жасаған грек кемесі немесе этрускалық кеменің басқа этруск кемесіне шабуыл жасауы сирек емес еді. қала-мемлекет. Саудагер капитаны немесе әскери кеменің командирі әдетте корсар немесе қарақшы болды, егер шектеусіз ... егер оның кемесі кездескен кеме әлсіз қорғалса. Егер қарама -қарсы кемелердің күші шамамен тең болса (кеме құрылысы, қару -жарақ, жұмыс күші және басқа да ерекшеліктер), олар, әдетте, олардың экипаждары әр түрлі этникалық болса да және сауда -саттықты бастаса да, қарсыластықтан аулақ болды. Біздің эрамызға дейінгі 6-шы ғасырдың аяғынан бастап этруск билігінің төмендеуіне және Сардинияның батысында карфагон-финикиялық әсер ету аймағының шектелуіне байланысты Тиррен теңізі жүзу мен сауда үшін қауіпсіз теңізге айналды, бірақ сол кезде де қарақшылық сирек емес еді. Гректер Тиррен теңізіндегі теңіз антагонизмінің жеңімпаздары болмады: карфагиндіктер әрқашан Сардиния, Корсика және Сицилияның солтүстік-батыс суларында болды, этрусктар әрқашан Этрурия мен Лигурияның жағалауында болды, ал көп ұзамай тағы бір геосаяси Ойыншы жақын жерде пайда болды: Рим.


Уақыт ағыны

Сіз элиталық немесе құдайлық жауынгер әйел фигурасын көрсететін микен фрагментін көрдіңіз бе? Кейбір адамдар бұл Афина деп ойлайды (мүмкін, мүмкін, мүмкін, бірақ дәлелденбейді). Бәрібір. Сіз оны осы постқа қосуыңыз керек! Бұл жақсы өнер туындысы, және ол даулы. (Ежелгі дүниелер қанша қарама -қайшы.): D Мен сіздің блогты жақсы көремін, оның суреттер жинағы өте керемет!

О, сондай -ақ, сіз & quot; дәндер құдайы & quot (қате атауы) және екі үлкен фигураны (және өзгермелі еркектерді) қосатын құрбандық үстелінің фрескасы, менің ойымша, екі үлкен әйел болуы мүмкін деген маңызды ғылыми болжамдар бар екенін айту жақсы болар еді деп ойладым. біздің Афина мен Гераның алғашқы бейнелері болыңыз. (мүмкін, бірақ дәлелденбейді). Алтын қылыш ұстаған және діни қызметкердің шапанын киген сол жақтағы әйел Афина болуы мүмкін, ал оң жақта бай киінген әйел таяқшаны ұстаған кезде Гера болуы мүмкін. Дәлелдемеге фресканың орналасуы кіреді-ол құрбандық үстелінің бүйірінде, астықты әйел жер деңгейінде болады, ал едәуір үлкен әйелдер құрбандық үстелінің үстінде/үстінде болады. Сонымен қатар, әйелдер тұрған тіректер олардың діни ғибадатханада екенін көрсетеді. Маған мұндай жорамалдар ұнайды, өйткені ол негізінен аяқтың ұсақ, өңсіз суретін жасайды, әлдеқайда қызықты және қызықты. О, тағы бір таңғажайып нәрсе-ежелгі суретші «дәннің құдайы» деп аталатын, шын мәнінде, өлетін адам екенін көрсету үшін өз жолынан шығып кетті-ол мөрленген тас киген (оның үстіне қару -жарақ және оны балауыз мөрлерінде қолданылатын) оның оң білегіне! Мұндай ұсақ -түйектер мені бір уақытта қанша басқа «дәйексөздер» болғанын ойлауға мәжбүр етеді. Көзіңізді ашық ұстаңыз !! хаха

Бір -біріне қарама -қарсы қылыш пен найза ұстаған екі әйел бейнеленген фреска, сонымен қатар гриффині бар төменгі фигура, өйткені ол Mycenae -де табылғанына қарамастан, үш әйелдің екеуі - Миноан. Найза ұстаған жұптың оң жағындағы әйел мен төмендегілер мінсіз киімдер киген. Емшекті ашатын ашық лифтер мен белдемшелердегі V-тәрізді жолақ үлгісі Критке ғана тән. Бұл фреска Mycenae -де табылғандықтан, бұл екі мәдениеттің айтарлықтай үйлесімі бар сияқты, және біреуі екіншісіне бағынбайды.


Микендік қалқан фрескасы - Тарих

Мәтінмәндік талдау: микендік өркениет
Тиринс цитаделі Грецияның материгінде, Жерорта теңізінің бағасынан алыс жерде, Микенейден 10 миль қашықтықта орналасқан. Knossos -тан айырмашылығы, Тиринс негізінен қорғаныс үшін салынған, өйткені ол Knossos сияқты жер сілкіністерінің зардаптарынан зардап шеккен жоқ, фазалары жоқ және Knossos басынан жоспарланғандай органикалық түрде өседі. Тиринс пен басқа микен сарайларын қоршап тұрған ауыр қабырғалар бар. Тиринс кіреберісі қорғанысқа арналған. Шабуылшылар сарайға жақындауы үшін олар сарбаздарды қорғаныссыз жақтарын ашу үшін оңға бұрылуға мәжбүрлейтін ұзын тар пандустар сериясынан өтуі керек.

Тиринс немесе Микена неліктен қайтыс болғаны туралы көп нәрсе белгісіз, бірақ олардың үнемі шабуылға ұшырағаны белгілі, ал Тиринс пен Микена екеуі де б.з.б 1200 жылы отпен аяқталғаны белгілі.
Кейінгі кезеңдегі гректер Тиринс қирандыларымен бірге қабылданды, тіпті сол кезде бұл аңыз бен қызықтыратын орын болды. Геркулес Тиринде және біздің заманымыздың II ғасырында туған деп айтылды, грек тарихшысы Паусания тіпті оның алып мұнаралары мен кірпіштері туралы экскурсиялық кітап жазды.

Генрих Шлиманның өмірі мен өмірі туралы романтикалық әңгіме бар, ол археолог болды, ол Микена қаласы деп атаған жерді, сонымен қатар Тиринс деп аталатын басқа қаланы қазды. Ирвинг Стоунның «Грек қазынасы» кітабында Шлиман жаңашыл кейіпкер ретінде бейнеленген. Ол көп жағдайда. Кноссос Шлиманды қазған Эванс сияқты ежелгі әлем туралы көп білетін, өте білімді, ойлы адам болған. Ол «Илиада» мен «Одиссея» кітаптарына құмар кәсіпкер ретінде бастады. Ол өзінің құмарлығына еріп, академиялық мекеменің көмегінсіз өзі археолог болды. Ол грек, ежелгі грек және бірнеше еуропалық тілдерді білуді қамтитын негізгі дағдылар жиынтығынан құр қалмады. Ол сондай -ақ Гомердің «Илиада» мен «Одиссея» кітаптарының барлық мәтіндерін жатқа білгені белгілі.

Біздің заманымызға дейінгі c1200 Knossos цитаделінің Тиринс жоспары біздің эрамызға дейінгі 1700-1300 жж

Мәтінмәндік талдау: Қабырғалы қалаларды жоспарлау
Мәдениеттің құндылықтары туралы түсінікті алудың тамаша тәсілі - олардың қалалары қалай жобаланғанын қарау. Оң жақтағы Кносс қорғаныс аралында орналасқан қала болды. Сондай -ақ, Миноа мәдениеті соншалықты күшті теңіз флотына ие деп ойлады, сондықтан ешкім Крит аралының орталық аралына, тіпті айналасындағы Киклад аралдарына шабуыл жасауға немесе шабуыл жасауға батылы бармайды. Сол жақта біз микендік Тиринс қаласын көреміз. Салыстырмалы түрде, бұл қала - бұл цитадель, ол қорғаныс сарайы болып табылады, онда тұрғын аудандары мен басқарылатын кеңістіктері бар. Сыртқы пропилон деп аталатын жерге кірудің бір ғана жолы бар, бұл шлюзге арналған грек. Ұзын қалың қабырғалардың орналасу тәсілі қалаға шабуыл жасаған кез келген адамның қалың сыртқы қабырғалар арқылы кіре алмайтынын білдіреді, ал егер олар қалаға шабуыл жасаса, жақындау пандусынан өтіп, бұрылуға тура келеді. шлюз.
hoplite n [Gk hoplites, fr. хоплон құралы, қару, фр. гепеинге күтім жасау, жұмыс істеу-қабірде] (шамамен 1741 ж.): Ежелгі Грецияның ауыр қаруланған жаяу әскері

Олар оңға бұрылуы керек - бұл ежелгі әлемдегі маңызды стратегиялық қадам, өйткені ежелгі әлемнің жауынгерлері, әсіресе Микена, хоплит жауынгерлері болды. Гоплит жауынгері-бұл көршісімен қалқандарды байланыстыру кезінде қатар тұруды үйреткен сарбаз. Қалқандар сопақша болды және бір -бірімен байланыстырылған фалангтың қадаммен алға жылжуына және қалқандар арасындағы кеңістік арқылы найзаларын шаншуға мүмкіндік береді. Олар Грив деп аталатын қолдарына қару -жарақ киіп, дулыға киетін еді. Міне, микендік вазадан хоплит жауынгерлерінің суреті. Мұны іс жүзінде көру үшін “The 300 ” фильмін қараңыз.

Хоплит жауынгерлеріне найзаларын еркін қолдану үшін оң қолдары қажет. Шлюзге кіретін хоплит жауынгерлері қолдарын тас қабырғалармен бітеп тастаған 90 және 176 оңға бұрылады. Бұл қалқан мен қабырға арасында бос орын қалдырады. Бұл қақпаны қорғайтын жауынгерлердің оң қолдары бос болады және шабуылдаушы күштердің әлсіз жақтарын пайдалана алады. Қалың биік тас қабырғалардың тағы бір пайдасы - цитадельді қорғайтын адамдар олардың үстіне тұрып, ілгері келе жатқан әскердің үстіне заттарды тастай алатын еді. Ұзын кіреберістер мен биік нүктелердің қалың қабырғаларының дизайны - бұл микеналық қаланың дизайнымен біріктірілген элементтер.

Микена, жауынгер вазасы, c1500 элладтық кезең/өркениет
Пішіні: Бұл ыдыс гректер кратер деп атаған шарап пен суға арналған ыдыс болғанын білеміз. Дөңгелекте жасалған ваза күйдірілген ангобпен безендірілген. Энгобе - бұл жұқа балшықтан жасалған глазурь, оны кейде тайғақ деп атайды, оның құрамында темір оксидтері сияқты қоспалары бар, олар күйдірілгенде түсі өзгереді.

Жауынгерлердің бірыңғай тізімі сауыттармен солдан оңға қарай жүреді. Сол жақта фигуралар алыстап бара жатқанда қолын бұлғап тұрған әйел фигура. Миноан өнеріндегідей, суреттің тереңдігіне ешқандай талпыныс байқалмайды. Фигуралар натурализмге тырысу үшін берілген сияқты және қандай да бір стильдеу орын алса да, олар әдейі емес сияқты. Фигуралар осы себепті өзгертілген композициялық көріністе.

Иконография: Кеменің иконографиясы Тиринстың жалпы жоспарына сәйкес келеді. Кеменің тақырыбы - жауынгерлік. Бұл ерлер ұрысқа кетіп жатыр, ал сол жақтағы әйелдер патриоттық бастамаларын қолдайды. Сондықтан иконография милитаристік қоғам жағдайында ерлер мен әйелдердің рөлдерін сипаттайды.

Мәтінмән: Mycenae де, Tiryns де қорғаныс үшін салынғандықтан және үй бұйымында Knossos ыдыстарынан айырмашылығы осындай жауынгерлік тақырыптың болуы Тиринс пен Mycenae мәдениеттерінің екпінінің қорғанысқа арналғанын көрсетеді. Қалқан мен найзаның жеке адамдардың қолында орналасуы қабырғалар мен цитадельге кіреберістің қалай қорғануға болатынын анықтайды. Зиянкес оң жаққа бұрылу арқылы негізгі шлюзге (пропилонға) кіруі керек болғандықтан, жауынгердің найзаның қолы қабырғаға жабылады, ал сол жақтағы қалқан жауынгер бұрылған кезде тиімсіз болып қалады. Пропилон ішіндегі сарбазға мұндай кедергілердің жоқтығы пайдалы болады.

аштар
зат есім
1. Мауэрлат.
1. төртбұрышты құрылыс тасы өте жұқа ерітінділерге рұқсат ету үшін басқа тастармен шектесетін барлық беттерде азды -көпті қиылған.
2. мұндай тастар ұжымдық түрде.
3. олардан жасалған қалау.
2. Ағаш шеберлігі. арқалықтар мен көлбеу рафтерлер арасындағы қысқа шпилька, әсіресе карнизге жақын.
етістік (объектімен қолданылады)
3. күлге қарсы тұру.


Қабырғалардың өздері үлкен кірпіштен жасалған. Блоктар өте үлкен және олардың кейбіреулері оларды көтеру үшін бірнеше еркектерді, тіпті шкив пен лебедкаларды қажет етеді. Ежелгі Греция халқы бұл жерлерді тапқан кезде, олар оларды құдайлар салған сияқты көрінеді. Кем дегенде, құдайлар бұл қалауды «тас қалау» деп атағандықтан, тастар үлкен болғандықтан, олар циклоптар деп аталатын бір көзді алыптар қаланы тұрғызды деп ойлады. Циклоптар - бұл ежелгі Греция өнерінің көп бөлігінде кездесетін мифтік тіршілік. Олардың екеуі бар және біреуі Полифем деп аталады, ол біздің эрамызға дейінгі 800 жылдан бастап Гомер Одиссейінің кейіпкері. Одиссей Троядағы соғыстан үйге оралғанда циклоптармен кездеседі.

Иконография
Біз Тиринс пен Микена тұрғындары өздерінің қалаларына қалай қарағанын білмейміз, себебі жазбаша есеп жоқ. Біз бұл қалалар ғасырлар өткен соң көрген гректер мен римдіктер үшін ерекше болғанын білеміз. Тириндердің үлкен қабырғалары мен кірпіш блоктары үлкен болды. Олардың соншалықты масштабты болғаны соншалық, гректер мен тарихшылар алыптар блоктарды жылжытып, салған деп ойлаған. Грек қиялымен сайланған алыптар циклопалар деп аталатын бір көзді титандар болды. Сондықтан оны сипаттау үшін циклопиялық қалау термині қолданылады. Бір жағынан, бұл цитадельдер, V -I ғасырлардағы гректер үшін, Америкадағы Теотихуаканның ацтектерге немесе Навахо үшін Анасази қалаларына баламасы болып табылады.

Мәтінмәндік талдау: Mycenae арыстандар қақпасы
Кірпіштен қалау тәсілдері, мысалы, бағананың үстіндегі рельефті ою және Микена кіреберісінің кіреберіс есігі бізге микенейліктердің келушілермен және сол жерде өмір сүрген адамдармен сөйлескісі келгені туралы айтады. Бұл өте қорғаныс болатын шлюздердің бірі. Сіз кірген кезде сіз қорғанысшылар тұра алатын және сіздің басыңызға жағымсыз нәрселерді лақтыратын үлкен циклопедиялық қалау қабырғалары бар өте кең жолға кірдіңіз. Ол сонымен қатар қақпадан өтуді күтіп жүргендер үшін күту залы ретінде қызмет етеді. Үлкен баған мен кіреберістің есігінің үстінде архитектураны біршама күшейтетін бедерлі ою бар.
Ресми талдау
Биіктігі 4 футтан 5 футқа дейін болатын үлкен ауыспалы күлдер бар. Тас түпнұсқа болып табылады және, бәлкім, сайтта ойылып, бірге орнатылған болар еді. Қатты тастан жасалған ұзындығы үш он бірден он екі футқа дейін үлкен тірек пен қапсырма есігі бар. Оның үстінде үшбұрышты пішінде ойылған тақта немесе стелалар орналасқан.

Үлкен тақта әктас тасынан жасалған және одан әрі өңделген немесе «киінген», содан кейін оны қоршап тұрған өрескел кірпіштен жасалған. Тақта тақтасының жалпы формасы христиан шіркеулерінде кездесетін тимпанумға ұқсас, шамамен үшбұрышты және Mycenae есіктерінің үстіндегі үшбұрышты кеңістіктерге сәйкес келеді. Егер сіз корбельдік арка ретінде толық болса, жоғарыдағы аркаға сипаттама бере аласыз.

Бұл стела бағананың артындағы арыстан денелерін бейнелейді, олардың жоғарғы жағында капиталы бар және Knossos бағандарына өте ұқсас энтаблатурасы бар. Бағанның формасы - бағаналардың астанасы, біз Knossos -та көргендерге ұқсас өрнектер мен пішіндермен безендірілген жазық энтаблатура. Олар шеңберлер мен тіктөртбұрыштардың геометриялық формаларына негізделген өрнектер. Арыстан немесе мысық жануарлардың басы жоқ. Біз бастардың арыстан бейнеленгенін білмейміз.

Бұл мүсін қандай да бір энкаустикалық бояумен боялған болуы мүмкін және, бәлкім, мүмкін. Энкаустикалық бояу - бұл ғимараттар мен мүсіндерді безендіру үшін қолданылған бояудың алғашқы түрлерінің бірі. Encaustic балауызды балқытудан және оны минералды пигменттермен араластырудан жасалған. Балқытылған балауыз ыстық күйінде қолданылады, содан кейін ол құрғаған кезде түсі бар жартылай тұрақты балауыз жабындысына айналады. Балауыз органикалық болғандықтан, онымен боялған көне мүсіндерде түстің іздері ғана бар.

Арыстан денелері өте натуралист және мысықтардың денесін бақылауға негізделген сияқты. Бұл сондай -ақ мүмкін, өйткені ежелгі Грецияда тау арыстандарын қоспағанда, кепілдік түрлері өте аз, олар бұл импорттық өнердің үлгісінде жасалған.

Дүние жүзіндегі көптеген ғимараттардың қақпасында немесе баспалдақтарында жануарлар бар. Мысалы, кейбір қытай храмдарының алдында ит айдаһарларының түрлері бар. Нью -Йорк қалалық кітапханасының баспалдақтарында арыстан да бар. Көп жағдайда біз бұл заттарды тек сәндік деп ойлаймыз, бірақ олардың қандай да бір символдық мәні бар.

Knossos -та біз арыстанның денесінен жасалған және бүркіт немесе жыртқыш құстардың басы мен қанаты бар күрделі тіршілік иесі грифинді кездестірдік. Біз ежелгі Египетте де, өз мәдениетімізде де кепілдікке тап болдық, онда кепілдік көбінесе қандай да бір патша немесе монархты бейнелейді.

Маска - ересек адамның стильдендірілген портреті. Доғалы қастар мен тік мұрын Тель Асмар мен Кноссодан табылған кейбір заттарды еске түсіреді. Маска артқы жағынан соғылған жұқа алтыннан жасалған. Репус деп аталатын бұл әдіс металл өңдеудің басқа процестерінен ерекшеленеді.

Иконографиялық талдау
Бұл ежелгі грек патшасы Агамемнонның нақты бейнесі болды деген тұжырым дұрыс емес шығар. Шлиман қазба жұмыстарын жүргізгенде, ол ойлап тапқан жер - Гомердің Илиада мен Одиссейдің ежелгі құжатындағы екі қала да. Мүмкін, бұл Шлиман атаған кез келген патша емес, және бізде Сызықтық В мәтіндері сияқты бастапқы құжаттар жоқ. Маскалар, ең алдымен, марқұмның корольдік портреттері ретінде жасалған болуы керек. Сақал мен руль мұрты - кемелдік пен даналықтың белгісі.

Иконографиялық талдау: Патшалардың өкілдігі

Агамемнон деп аталатын маскаға қарағанда бұл тор Саргонның бейнесі болып табылады, бұл роялти үшін өнер жасауға қатысты кейбір негізгі түсініктерді түсінуге көмектеседі. Бұл екі жағдайда да олар біршама ресми заттармен бөліседі. Мұртты қастар сақалды және олардың екеуі де идеалды және әдемі ретінде бейнеленгені қате емес. Көп жағдайда билеушілер бейнеленген жағдайда, мысалы, мезопотамиялық фигурада, оларды ең жақсы түрде көрсету идеясы. Сондықтан бұл жағдайда мәдениеттердің көпшілігінде оларды сақал ретінде бейнелейтін стандартты иконография болуы мүмкін. Бұл стильдік қасиеттердің кейбіреулерін осы екі көрініс арасындағы байланыстыру үшін теория ретінде де мүмкін. Мұны істеу үшін біз контекст пен форманы бірге қарауымыз керек.

Патшалардың өкілдігіне қатысты контекстік және формалды талдау

Өнер тарихшыларының термині бар, ол & ampquot ескірген және ескірген, бірақ әлі күнге дейін шығыстану немесе шығыстану деп аталады. Олар шығыстық терминді қолданғанда, олар біз Месопотамиядан, кейде Мысырдан алынған қастар мұрын көпірінде натуралистік жолмен аяқталатын стильді білдіреді. Шығыстану терминін өнертанушылар Шығыстан келді деп есептейтін кез келген шығарманы сипаттау үшін қолданған. Бұған Парсы мен Месопотамия сияқты таяу шығысты жатқызуға болады, кейде Кіші Азия сияқты жерлерді де қосуға болады. Негізінде бұл сөздік термин аздап еуроцентрлік.Бұл Еуропаның Шығыс деген не деген тұжырымдамасына негізделген. Осылайша біз Саргонның сақалында геометриялық өлшемді қисықтары бар екенін және бетті стильдеу стилінің шығыс стилінің жақсы үлгісі екенін көреміз. Месопотамиядан, сондай -ақ Кноссос пен Микенадан көретін маска мен өнердің кейбір түрлері саудаға әсер еткен болуы мүмкін, ал кейбір суретшілер Азиядан әкелінетін тауарлардың кейбірінде байқалған стилистикалық қасиеттерді жинап алған болуы мүмкін. Кіші, Египет және Месопотамия.

Мәтінмәндік талдау
Бастапқыда бұл маска мәйіттің басының айналасында қалып қойған қасиеттердің орнын басатын немесе қорғаныс ретінде жасалатын еді. Бұл маска және басқалары А қабір шеңберінің ішіндегі тазартылмаған біліктерден табылды, бұл аңызға айналған корольдің «Илиада» Агамемнонының бетпердесі деген жалған ақпарат. Шлиман бұл болжамды және осы сайтты және бұл қабірлерді Гомердің шығармаларымен байланыстыру ниетіне сүйене отырып, осылай атауды таңдады.

Бұлар табылған контекст - олар бұрын қазына іздеушілер тонамаған қабір біліктерінің бірінен табылған. Нақты күн шамамен 1200 шамасында болуы мүмкін, бірақ бұл объектілерді дәл белгілеу мүмкін емес. Бұл Шлиман тапқан қазыналық кэштердің санаулы бірі. Осылайша, ол өзінің теорияларын қолдау үшін осы Agamemnon маскасын атау керек болды. Басқа проблемалар - кейбір өнер тарихшылары Шлиманды масканы қайта өңдеді деп айыптады, әсіресе оның мұрты Агамемнонның қалай көрінетініне сәйкес келеді.

Пішін: ара ұясының қабіріне ені 20 фут және ұзындығы 120 фут болатын дромдар арқылы кірді, олар аспанға ашық күлден тұрғызылды. Дромоға кіреберіс биіктігі 18 фут болатын мәрмәр мен қоладан тұратын 34 биік кіреберіс қасбетте аяқталды. Бұл фотосуретте бос линтаның үстіңгі тақтасы «Арыстан қақпасындағы» төсеніштің үстіне ұқсас әктаспен немесе мәрмәр тақтаймен безендірілген болар еді. Қабірдің ішінде 43 фут биіктікте бұл күмбез немесе толос (толой көпше) өз уақытындағы ең үлкен күмбез болды. Иглоо стиліндегі күмбездің интерьері конус тәрізді ұшымен жоғарыдан аяқталған біртұтас күлден жасалған. Бұл қабірлер бастапқыда жердің үлкен үйінділерімен жабылған.
Иконография: Технологияны қолданудың өзі техниканың жетілдірілген сапасы мен оның ішінде жерленген адамның байлығының белгісі. Бұл «көзге көрінетін тұтыну» жеке адамның күшінің символы болар еді.

Мәтінмән: Тиринс пен Микена аймағында осындай 100 -ден астам қабір табылды. Алайда, бұл қабірлер, барлығы дерлік тоналған, Шлиман мен басқалары өз қазыналарын тапқан қабірлер емес еді. Бұрынғы білік қабірлері репозды маскалардың көзі болып табылады.

Тағы да, маскадағыдай, бұл қабірге «Атреус қазынасы» деген атау берілді, себебі археологтар бұл сайттың жердегі атаулармен байланысы бар деген мәлімдеме жасағысы келді.
Ресми талдау

Ара ұясының қабіріне ені 20 фут және ұзындығы 120 футтық аспалар ашылған күлден салынған дромдар арқылы кірді. Дромоға кіреберіс биіктігі 18 фут болатын мәрмәр мен қоладан жасалған 34 биік кіреберіс қасбетте аяқталды. Бұл фотосуретте бос линтаның үстіңгі тақтасы «Арыстан қақпасындағы» төсеніштің үстіне ұқсас әктаспен немесе мәрмәр панельмен безендірілген болар еді. Қабір ішінде 43 фут биіктікте бұл күмбез немесе толос (толой көпше) өз уақытындағы ең үлкен күмбез болды. Иглоо стиліндегі күмбездің интерьері конус тәрізді ұшымен жоғарыдан аяқталған біртұтас күлден жасалған. Бұл қабірлер бастапқыда жердің үлкен үйінділерімен жабылған.

Иконография: Технологияны қолданудың өзі техниканың жетілдірілген сапасы мен оның ішінде жерленген адамның байлығының белгісі. Бұл «көзге көрінетін тұтыну» жеке адамның күшінің символы болар еді.
Мәтінмән: Тиринс пен Микена аймағында осындай 100 -ден астам қабір табылды. Алайда, бұл қабірлер, барлығы дерлік тоналған, Шлиман мен басқалары өз қазыналарын тапқан қабірлер емес еді. Бұрынғы білік қабірлері репозды маскалардың көзі болып табылады.
Тағы да, маскадағыдай, бұл қабірге «Атреус қазынасы» деген атау берілді, себебі археологтар бұл сайттың «Илиададағы» орындар мен атаулармен байланысы бар деген мәлімдеме жасағысы келді.

Вапейо кубогы (Вафио деп те жазылады) б.з.д. 1500 ж. Спарта маңындағы Вафейодан табылған, Грекия, микендік, мүмкін миноан

Ресми талдау:
Бұл шыныаяқ екі қабатты конструкциямен ерекшеленеді. Ол жұқа алтыннан екі парақтан жасалған. Сыртқы парақ қалыпталып, бөлшектер қалыптасты (кейбіреулері ою арқылы). Содан кейін бұл әшекейленген парақ тостағанның ішкі жағы тегіс болу үшін жіңішке алтын параққа бекітілген. Содан кейін бұл біріктірілген бөлшектер болтқа бекітілді немесе тұтқаға бекітілді.

re. металдан 2: рельефтен жасалған

Ою -өрнектің егжей -тегжейлі көрінісі жас, жіңішке белді, кең иықты жас жігіттің арқанмен торға ілінген таңғажайып иллюзионистік және натуралистік көрінісін көрсетеді. Бұл көріністе фигуралардың артындағы декорациямен қабаттасқан кеңістік бар. Фигуралардың натурализмі мен стилизациясы Кноссодағы көптеген фрескаларды еске түсіреді.

Иконографиялық талдау
Сахнаның өзі - Knossos -дағы қабырға суреттеріне ұқсас жанрлық көрініс. Фигуралар идеалды физикалық жағдайда болып көрінеді және бұл көрініс жас күш пен ерліктің идеалын бейнелеуі мүмкін, өйткені ол ерлікпен өгізді жеңеді. Әдемі пейзаж мен жақсы жануарлар бай және мықты адам сатып алатын мүлікті еске салады.


Бука, Минотаур, Месопотамия өнері мен әдебиеті, үңгірлердегі кескіндемедегідей, тіпті Чаттель Хюйкте де еркек энергиясына толы құдіретті, құдайлық жаратылысты бейнелейді. Егер адам мұндай тіршілік иесін жеңсе, ол осы қасиеттердің шеберлігін көрсете алады.

Мәтінмәндік талдау
Мүмкін, бұл жұмыстың ең қызықтысы - оның контексті. Шығарма грек материгіндегі қабірден табылғанымен, көптеген ғалымдар бұл туынды стилистикалық және иконографиялық тұрғыдан миноан өнерімен байланысты деп есептейді. Бірнеше оқулықтар мен ғалымдар бұл туындыны Циклад аралдарында немесе Критке жасаған, содан кейін экспортқа шығарған немесе осы аймаққа келген саяхатшы оны өзінің қазыналарының бірі ретінде алып келген деп болжайды.

Бұл 2 шыныаяқ Спартадан 5 миль қашықтықта толос қабірінен табылды. Бұл бөліктердің күнін анықтау қиын, әсіресе олар 1889 жылы қазылғандықтан, біз салыстырмалы танысу мен стратиграфияны қоса алғанда, кейбір кездесулер жүйесін жасау үшін қолданатын кейбір археологиялық әдістерге дейін. Олардың қабірден табылуы олардың қандай да бір сән -салтанатпен байланыстырылғанын және маңызды адамға арналған қабірге қойылған қазына екенін білдіреді. Бұл шыныаяқтардың стилі мен ондағы иконографияға байланысты, олар Критке тауар импорттаған болуы мүмкін екенін экстраполяциялауға болады. Алайда олар табылған жағдайлар бұл теорияға нақты дәлелдеме бермейді.

Бұл 2 кесе туралы теориялардың мағынасы бар, бірақ олар дәлелденбейді. Теория азды -көпті: бұл шыныаяқтар тостағандар мен Кносостың импортталған елестеріне ұқсайтын адамдарды бейнелейтіндіктен, бұл материкке әкелінген немесе сол сияқты олжа, сондықтан қазынаның түрі. Археологтар бұл теорияға сүйене отырып, Крит пен Микена арасындағы кең сауда желісін ұсынды. Кноссодан Mycenae -дан табылған жазбаша тілдің дәлелдемелерін және мицендіктердің Крит аралын басып алғанын көрсететін дәлелдемелерді ескере отырып, бұл біршама қолдайды.

Тағы бір теория - бұл Микена қандай да бір түрде Критке вассалды мемлекет болды және Микенадағы Арыстан қақпасында көрсетілген баған мен осы шыныаяқтар сияқты объектілер олардың арасында кем дегенде тығыз байланыс болғанын көрсетеді.

Микен мәдениетінен алынған фрескалар

Бұл мәтінді жазу үшін көптеген зерттеулер жүргізіліп, 1930-1940 жылдардағы кейбір түпнұсқалық кітаптар мен құжаттар оқылды. Бұл кітаптардың көпшілігінің тезиске қалай негізделгенін білу қызықты. Автор теориядан немесе гипотезадан басталады, мысалы, бір автор Мино мәдениеті Эгейдің көп бөлігін бақылайтын қарақшылар флотына ұқсайды деп сенуге мүмкіндік беретін дәлелдерді талқылап, Микена мен Тиринс сияқты материктік қалаларға үнемі басып кірді. Микенейліктердің Кнососқа басып кіргенін көрсететін соңғы дәлелдермен салыстырғанда, бұл дәлелдер мүлдем басқа иконографияны көрсетеді.

Бұл ежелгі өркениеттер туралы білудің қауіпсіз әдісі - мүмкіндігінше бастапқы дәлелдер мен мәтінге негізделген көптеген фактілерді білу және біз теорияны қолдайтын жазбаша жазбаны таппайынша, тарихи деректер бойынша ешқандай қорытынды жасамау. Төмендегі екі фрескаға жақындағанда, мен сізге иконографияны түсіндіретін теориялар туралы аздап айтып беремін және оларды аздап бөліп алуға болады.

Ресми талдау микен фрескалары

Фрескаларға қарайтын болсақ, микенейліктер мен миноандықтардың екі тобы да жануарлар мен кеңістікті бейнелейтін сөздік қорына өте ұқсас. Олар заттарды тегіс диаграммаға айналдыруға бейім, фигуралардың көпшілігінде контурлар бар және пигменттердің сол түрлерінен жасалған ашық түстер қолданылады. Екі топтың көлденең қимасына қарағанда, миноандар қызыл түсті көбірек қолданған сияқты. Екі өркениет арасындағы тақырып өте ұқсас, бірақ көбінесе әйелдердің бір түрін көрсетеді, бірақ мен білетінімдей, Кноссода сарбаздар мен ұрыс көріністері табылмаған. Бізде теңіз көрінісі бар, бірақ бұл теңіздегі кемелер мен арал мәдениетін көрсететін соғыс емес.
(Жоғарғы сол жақ бұрышта кейбір бөкендерді қуып келе жатқан арыстан бар.)

Контекстік және иконографиялық талдау

Көптеген сауалнама деңгейіндегі өнер тарихы мәтіндерінің көпшілігінде теорияға жататын идеялардың бірі - бұл иттер сахнасының зорлық -зомбылық және Mycenae -дегі агрессивті әлемді бейнелеуі. Мен бұл нақты екеніне сенімді емеспін, себебі Терада олар аңшылық көріністерін тапты, тіпті теңіз фрескасында аң аулау көріністері бар. Аңшылық сахнаның иконографиялық талдауы, аң аулау мен жануарлардың иттері аңғарылып тұрғанымен, соғыс тақырыбын дәлелдеуге міндетті емес. Ерекше ерекшелік - бұл микеней кратерінде хоплит сарбаздары бейнеленген иконография. Неғұрлым арандатушылық салыстыру мынада: Тиринсте табылған фреска бұқамен секіретін фреска бейнеленген.


Микена, жауынгер вазасы, c1500 элладтық кезең/өркениет

Тіпті көптеген адамдар бұқаларды фреска ретінде түсіндірсе де, бұлай болмауы мүмкін. Бізде нақты шешім қабылдау үшін фреска қалмады. Егер бұл екі мәдениеттің байланысын көрсететін және Mycenae -ні Knossos жеңіп алғанын немесе керісінше болатынын көрсететін өгіз секіретін фреска болса.


Микендік қалқан фрескасы - Тарих


Микена жоспары

Микена цитаделі Аргос жазығының керемет көрінісі бар төбеде салынған. Үлкен бекіністерде цитадель сарай мен басқа да ғимараттар салынды. Қаланың қалған бөлігінің көпшілігі қабырғаның сыртында жатты. Біздің заманымызға дейінгі 1250 жылы цитадельдің қабырғалары солтүстік -шығысқа қарай ұзартылып, қабір шеңбері А (бастапқыда цитадельден тыс жерде) болды және әйгілі арыстан қақпасы салынды. Елу жылдан кейін, б.з.д. 1200 жыл шамасында, сумен қамтамасыз ету үшін қабырға қайтадан ұзартылды.


Микена қабырғаларының көрінісі


19 ғасырдың басында Mycenae қабырғаларының көрінісі
(Э. Додвеллде боялған сурет, Грециядағы көріністер,1821)

Сарай цитадельдің төбесінде орналасқан және тікбұрышты болды мегарон кіреберіс қысқа жақтың ортасында. Екі бағаннан тұратын кіреберіс антисептикада (яғни, арасындағы анта немесе қабырғалардың кеңейтілген ұштары) тамбурға, содан кейін тақ, ошақ және бағаналары бар үлкен залға апарды.

Сарай сыртындағы төбе баурайында баспалдақпен, бағандармен және платформалармен безендірілген табыну бөлмесі орналасқан қасиетті орын болды. Платформалардың бірінде биіктігі екі футқа жуық әйел теракоталық мүсін тұрды.

Бірдей өлшемдегі немесе одан кіші он алты әйел пұт, сонымен қатар теракоталық жылан жұбы жақын жерде басқа камерада болды. Бос орындарды байланыстыратын камера фрескалармен безендірілген, оның ішінде әйелдің басын көтере алатын әйел бар. Басқа жерде әшекейлерде миноан стиліндегі «қасиетті мүйіз» астындағы қатты дискілер бар. L-тәрізді үшінші бөлмеде вазалар, ішінара ойылған піл сүйектері және бір бұрыштағы платформада суреттер салынған храм болды.

Микена цитаделіне кіру Арыстан қақпасы арқылы өтеді. Оны бір жағынан 15 ярдқа (14 м) алға, екінші жағынан қабырға сызығына параллель созылатын бастион қорғайды.


Микендік қабырға суреті контексте: жаңа ашылулар, ескі табылыстар қайта қаралды. ΜΕΛΕΤΗΜΑΤΑ 72

Алғы сөзбен және әдемі суреттелген 14 тараумен, Микендік қабырға суреті контексте: жаңа ашылулар, ескі табылыстар қайта қаралды тақырыптан көрініп тұрғандай, грек материгіндегі, атап айтқанда Mycenae, Tiryns, Argos, Iklaina, Pylos, Thebes, Orchomenos және Gla. Томда алғы сөзде көрсетілгендей, Пилос қаласындағы Микен сарайының қабырғалық суреттерін үздіксіз зерттеу арқылы жобаны жүзеге асыруға ынталандырылған том редакторлары ұйымдастырған семинар жарияланады. Бұрын жарияланбаған материалға назар аудару, бұл томда ұсынылған материалдың жаңа, сондықтан ежелгі кескіндемені зерттеу үшін өте маңызды екенін білдіреді. Көлем анық және жүйелі түрде ұйымдастырылған. Әр тарауда қабырға суреттерінің табылған жерлерін белгілейтін сайттың жоспары бар және археологиялық және архитектуралық контексттердің жазбаша сипаттамасы, картиналардың техникалық аспектілері бойынша бақылаулар, стилистикалық және иконографиялық талдау, әр түрлі композицияның ықтимал мағыналарын талқылау кіреді. Археологиялық материалдың жүйелі түрде ұсынылуымен және көлемді масштабпен, толық түсті фотосуреттер мен суреттермен бұл том микеналық кескіндеменің негізгі басылымын білдіреді.

Мазмұны географиялық түрде төрт бөлімге бөлінген: Mycenae, Tiryns/Argos, Messenia және Boiotia. Мұның алдында Микендік кескіндеменің тұжырымдамалық -географиялық контекстін құруға арналған кіріспе тараулар бар, Джон Беннеттің ғалымдар бүгінгі таңда өздерінің мәдени және әлеуметтік ортасы аясында микендік картиналарды контекстілеуге ұмтылған кездегі мәселелерді талқылаудан басталады. Беннет үшін «қабырға артында» сурет технологиясын таниды chaînes opératoires «Қабырғада» суреттеу мен мағынаны зерттеуді толықтырады. Беннеттің эссесі микеналық картиналардың маңыздылығын тек «микендік әлемдегі терезелер» ретінде ғана емес, сонымен қатар тәжірибедегі көптеген аспектілерде қолданылатын ең күрделі өнімдер ретінде маңыздылығын көрсетеді, бұл бізге бай түсінікке жетуге көмектеседі. бұл «микендік» дегенді білдірді »(33).

Андреас Влачопулостың цикладтық кескіндемедегі микендік элементтерді зерттеуі (2 -бөлім) визуалдылықты құруда және сақтауда пассивті емес рөлдерге мицендіктерді беру арқылы монолитті этникалық сәйкестіктердің («Миноан», «Цикладтық» және «Микендік») қарапайым болжамдарына қарсы тұрады. және соңғы қола (LB) дәуірінің басынан бастап материалдық мәдениет. Влачопулос Теран суретшілері Эгейлік коин өнерінің қалыптасуына динамикалық үлес қосқанын айтады, алдымен керамикалық кескіндемеде орта цикладтық (MC) кезеңінде, кейіннен Неопалатиальды Критпен заманауи соңғы цикладтық (LC) I қабырға суреттерінде. Влачопулос үшін этникалық сәйкестілік туралы сұраққа бір ғана дұрыс жауап жоқ, керісінше сұрақтың өзі қайта аударуды қажет етеді. Бұл эссе стипендияның соңғы тенденцияларын ойластырып талқылауымен және Акротиридің жаңа табылыстарының тамаша суреттерімен, әсіресе жаңа баспанаға арналған қазбаларда табылған MC бейнелі вазалармен және шошқаның тірі шлемі бейнеленген фриз үшін құнды. микен өнерімен байланысты.

Санто Привитераның қосқан үлесі (3 -б.) ХХ ғасырдың басында қазылған Криттегі Айя Триада, Кіші Миноан (LM) III суреттеріне соңғы зерттеулердің құнды қорытындысын ұсынады. Мұқият мұрағат жұмыстары гипстің шөгінділері мен олардың хронологиясын табады. Ерекше қызығушылық - кеш LM IIIA2 Үлкен процесі мен Әйел мен құрбандық үстелінің салтанатты және мәдени сипаттағы кең боялған залына, Casa VAP ішіндегі А бөлмесіне қалпына келтірілуі. Айя Триададан алынған дәлелдер LM IIIA1 кезінде, мысалы, LM IIIA2 -де, Кноссо құлағаннан кейін де өз жұмысын жалғастырған жергілікті кескіндеме шеберханасы - «Messara мектебі» болғанын көрсетеді.

Mycenae суреттерінің бөлімі Хелени Палеологудың акрополияның солтүстігіндегі Аспрохомадағы камералық қабірден қазылған боялған гипстен жасалған әйел мүсінін зерттеуімен ашылады (4 -сурет). Бұл қабырға суреттерімен тікелей айналыспайтын жалғыз тарау, бірақ гипс фигурасын пішіндеу мен безендірудің әдістері рельефтік фрескадан, сондай-ақ балшықтан, піл сүйегінен, сүйектен және ағаштан ою әдістері. Стиль мен иконографияның егжей -тегжейлері миноан өнерінің жақындығын көрсетеді, бірақ Mycenae әйгілі гипс басымен, Kea әйел мүсіндерімен және микеналық терракота мүсіндерімен салыстыру оны кеш Элладалық (LH) IIIA -да микендік сарай шеберханасында шығарылғанын көрсетеді. құдайды білдірді.

Ким Шелтонның 2006-2008 жылдары Mycenae қаласындағы LH IIIA Petsas үйінен қазылған LH IIIA фрескаларына шолу томның назарын қабырғаға сурет салуға қайтарады (5-бөлім). Бұл суреттердің сақталуы мен зерттелуі жалғасып жатқанда, танылатын мотивтерге шашырау үлгілері, үшбұрышты аркалар, жартастар мен аргонавтар жатады.Палаталық емес жағдайларда жоғары сапалы суреттердің болуы назар аудартады. Сол сияқты, бейнелі суреттер 1950 жылдары қазылған, бірақ жақында ғана Ифийения Турнавитудың зерттеу тақырыбы болып табылатын Микенадағы LH IIIB1 Батыс үйін безендірді (6 -сурет). Фрагменттерде найза, аңшы иттер, өсімдіктер (өсімдіктер мен ағаштар) мен ат арбалары бар ер аңшылар бейнеленген, олар стилистикалық және иконографиялық ұқсастықтары бар, Тиринс шошқасы Хант фрескасымен. Әйел фигурасы мен екі геральдикалық жануарлар (ықтимал бұғы мен жұмбақ тіршілік иесі) бар бөлшектелген рәсімдік көрініс микендік иконографияда жаңа болып табылады. Бұрын тек сарайлармен шектелген деп есептелген спорт пен салт -дәстүрге арналған тақырыптар қазір бейресми ғимараттарды көрнекі түрде безендіргені белгілі, олар Батыс үйдің тұрғындарын Микена сарайының орталық билігімен байланыстырады.

Үшінші бөлімде Тиринс пен Аргостың суреттері туралы тараулар бар. Алькестис Пападимитриу, Ульрих Талер және Джозеф Маран 1999 жылы Тиринс цитаделінің батыс баспалдақындағы қосалқы контексттерден алынған LH IIIB жаңа үзінді, бірақ маңызды жаңа композициясын ұсынады (7 -б.). Қалпына келтірілген суретте «Анар ұстаушылар» бейнеленген: анардың бұтақтарын ұстаған кішкентай әйел фигуралар (мүсіншелер ме, балалар? Авторлар қызықты иконографияны талқыламас бұрын композицияны қалпына келтірудің барлық бөлшектерін растайтын дәлелдерді қарастырады. Ақыр соңында, түсіндіру анар ұстаушыларды тірі қыздар ма, түсінбейтіндігіне байланысты, және анықтаманы сенімді түрде қою мүмкін болмағандықтан, авторлар бұл сұрақты ашық қалдырады.

1971-1973 жж. Аргос қаласындағы құтқару қазбаларынан табылған, LH IIIA2 тиесілі мегарон тәрізді ғимараттан табылған суреттер Ч. 8, Ифийения Турнавиту мен Харицлия Брекулаки авторлығымен. Үш жаяу фигураның төменгі аяқтарын сақтайтын фрагмент Эгейдің түс конвенциясын зерттеушілерді қызықтырады, оған сәйкес қызыл боялған тері ерлердің жынысын білдіреді, ал ақ терісі әйелді анықтайды. Бұл фрагментте жетекші фигураның сол аяғы қызыл контурда көрсетілген, орталық фигурада қатты қызыл аяқтар, үшінші фигурада ақ аяғы бар (бірақ юбка немесе халат жоқ). Бұл жерден алынған басқа фрагменттерде бұлшық еті натуралистік сипаттағы бұралған арбашы, ысқырған жыланмен әрекеттесетін ұзын мойын құс, екі үлкен сары шаян және сегізаяқтары бар теңіз көрінісі сақталған. Микендік корпусқа енгізілген бұл керемет толықтырулар әйел фигураларды бейнелейтін фрагменттерді, тіпті төбесі төңкерілген күйде, қарапайым болып көрінеді.

Келесі үш эсседе Майкл Космопулостың 2009 жылы Пилос маңындағы Иклаинадан табылған боялған сылақтарға шолуынан бастап Мессенияның суреттері ұсынылған (9 -б.). LH IIB-IIIA1 циклопалық терраса ғимаратында табылған бұл суреттер Микен Грециясынан аман қалғандардың бірі. 1181 қазылған фрагменттердің ішінде тек 60-ы ғана танылатын өрнектерді сақтайды, олардың ішіндегі ең қызықтысы теңіз көрінісіне жатады және спиральмен безендірілген және үш фигурадан тұратын жарты ай тәрізді кеменің бір бөлігін бейнелейді (екі ескекші мен ер адам кабина) және кеменің жанында жүзетін екі дельфин. Қосымша екі фрагмент әйел фигураларының бөліктерін сақтайды және фрескалық шеруге жатуы мүмкін. Иклейнаның картиналары миноан мен цикладтық прототиптерге бейімделуімен және кейінгі микендік кескіндеменің (мысалы, жоғары стильдендірілген дельфиндермен) байланысты көркем стильді қабылдауы үшін маңызды. Космопулос Мессенияда жұмыс істейтін суретшілер микендік көркемдік идиоманы құруда маңызды рөл атқарды деп болжайды және материктік суретшілер Цикладта (әсіресе Тира, Кеа) кескіндемені алғаш рет көрген деген пікірмен бөліседі.

Келесі екі эссе Пилос сарайындағы қабырға үзінділеріне арналған. Ч. 10, Харицлия Брекулаки, Шарон Стокер, Джек Дэвис және Эмили Эган 1953 жылы қазылған LH IIIB теңіз көрінісін алдын ала зерттеу мен қалпына келтіруді ұсынады, ол қазір 64-холлдың солтүстік-батыс қабырғасына қалпына келтіріледі. балықпен толтырылған күлгін теңіз, ескекшілермен жүретін, үстінде және астына ақ-қара шахмат үлгісімен қоршалған төртінші кеме корпусының аргонавтармен безендірілуімен ерекшеленеді және, мүмкін, жеке құрамға жатады. Көгілдір, қызыл және сары түске боялған көптеген танымал микендік суреттерден айырмашылығы (қара-ақтан басқа), бұл көріністің түс палитрасы темір негізіндегі охралармен (кемелер үшін) және мысекшіл көк түйірлермен араласқан күрең күреңмен шектелген. теңіз). Бұл пигменттер қолданылды секко жұмыртқа мен көкөніс сағыз байланыстырғыштарын пайдаланып гипсті құрғатыңыз. Авторлар үшін Әскери -теңіз көрінісі Пилияның теңіз істеріне деген қызығушылығын көрсетеді, бұл сайттағы Linear B планшеттерімен дәлелденген.

Эган мен Брекулакидің бірлескен авторлық эссесі (11-б.) Пилос сарайынан 53 қабырға фрагменттерінде боялған аргонавттарды мұқият қарастырады. Аргонавтар мотивін көптеген шатасулар қоршап тұрады, өйткені ол әдетте теңіздің басқа түрі - наутилус ретінде қате анықталады. Авторлар дәлелдейді: аргонавтар тек декоративті мағынада ғана емес, теңіздегі және теңіздегі күштің символы, мүмкін саяси және діни биліктің символы. Мұнда нақты жануарлардың фотосуреттері-аргонавт пен наутилус-бұл зерттеуді жақсартады, өйткені боялған тіршілік иелері қатты стильдендірілген және сыртқы келбеті натуралист емес.

Томның төртінші және соңғы бөлімінде Boiotia картиналары бар. Василис Аравантинос пен Иоаннис Фаппас Фебе картиналарының соңғы ашылымдарын ұсынады, онда суреттер бекіністі акропольдің он жерінен табылған (12 -б.). Мотивтерге спиральды фриздер мен ландшафт жағдайындағы құстар кіреді. Кадмейяның қазынашылық бөлмесі 13 ғасырдың ортасына жататын контексте шекара мотивтерін (розеткалар, спиральдар және имитациялық тастан жасалған бұйымдар), папирус спрейлері бар спиральды конструкцияларды, жіптер мен қиылған компас шеңберін сақтайтын фрагменттерді шығарды. Теодорос Спиропулостың Орхоменос сарайындағы суреттерге қосқан үлесі, автор 1970-1980 жылдары қазып алған (13 -б.), Тиринстен белгілі қабан аулау композициясы бар Boan Hunt фрескосының ұқсастығынан үзінділер саяхаттың болуын көрсетеді. әртістер. Басқа кескіндеме фрагменттері мазмұны бойынша діни болып көрінеді және қоршалған қолдар мен пальмалармен еркек табынушылар деп танылады тақырыптар бұғы қоныстанған бұл мотивтер кейінгілермен батыл байланысты тақырыптар Орхоменосқа өз атауын берген Charites тобы (364-365). Піл сүйегінен жасалған таққа ие гриффин мен жас «князьдің» басы - бұл мәтінде суреттелген, бірақ бұл томда суреттелмеген қабырға суреттерінің сирек кездесетін мысалдары. Ақырында, Кристос Булотис оңтүстік қоршаудың шығыс қанатындағы N1 бөлмесінің сыртындағы Глада табылған бөлшектелген дельфин фризінің жаңартылған талдауы мен қалпына келтірілуін ұсынады, сонымен қатар бір кен орнынан үш қабырға кескіндеме фрагменттері туралы мәлімет алады, олар ірі масштабты аргонавтар ретінде анықталады. 14).

Бай суреттелген бұл кітапта микендік қабырға кескіндемесінің көптеген жаңа ашылымдары мен зерттеулері туралы заманауи түсініктер ұсынылған. Оның көптеген маңызды үлестерінің ішінде бірнеше тармақтар қайталап айтуға лайық. Біріншіден, Iklaina, Argos және Mycenae фрагменттері микендік кескіндеменің бұрынғы кезеңдері туралы жаңа ақпаратты ұсынады және кескіндемені зерттеудегі хронологиялық олқылықтардың орнын толтыруға көмектеседі. Екіншіден, жаңа табылған заттар микендік кескіндеме өнер ретінде кең таралғанын және сарайлармен шектелмегенін көрсетеді. Үшіншіден, теңіз көріністері мен теңіз тақырыптары - негізінен микендік кескіндеменің бұрынғы зерттеулерінде танылмаған - қазір барлық жерде пайда болған сияқты, бұған Аргос, Иклайна, Гла, Микена мен Пилостың жаңа композициялары куә. Қорыта айтқанда, бұл том микеналық кескіндеме бойынша жаңа туындыларды кең аудиторияға қол жетімді форматта және үлкен форматтағы, жоғары сапалы түсті суреттермен керемет түрде біріктірудің негізгі күшін білдіреді. Бұл тарихқа дейінгі кез келген кітапханаға жақсы қосымша болар еді.

Мазмұны

Редакцияның кіріспе сөзі 13-17
Тұжырымдамалық және географиялық контекстер
Джон Беннет, Айтуды суреттемелер: микендік қабырға суреттерінің контекстік көрінісі 21-34
Андреас Г. Влачопулос, «цикладтық» елді мекеннің «миноан» қабырға суреттеріндегі «микендік» элементтерді табады. Тераның қабырға суреттері мен оның иконографиялық Койн 37-65 жж
Санто Привитера, Боялған қала: Қабырғаға салынған суреттер мен кеш Minoan III Айя Триададағы қоршаған орта 66-90
Микена
Хелени Палеологу, Mycenae 95-125-тен әйел боялған гипстен жасалған сурет
Ким Шелтон, Lets IIIA Petsas House фрескалары, Микена: шашырау, өрнектер мен көріністер 126-143
Iphiyenia Tournavitou, Спорт, Престиж және сарайлар сыртындағы рәсім: Mycenae-дегі Батыс үйден алынған суретті фрескалар 145-169 ж.
Тиринс пен Аргос
Алькестис Пападимитриу, Ульрих Талер мен Джозеф Маран, анар ұстаушы: Тиринстен жаңа қабырға суреті 173-211
Ифийения Турнавиту мен Хариклия Брекулаки, Аргостың микендік қабырға суреттері. Алдын ала презентация 212-245
Мессения
Майкл Б. Космопулос, Иклайнадан келген жаңа микендік фрескалар тобы, Пилос 249-259
Hariclia Brecoulaki, Sharon R. Stocker, Jack L. Davis және Emily C. Egan, Pylos-тен бұрын-соңды болмаған теңіз сахнасы: Бірінші ойлар 260-291
Эмили C. Эган мен Харицлия Брекулаки, Нестор сарайындағы теңіз иконографиясы және аргонавттың эмблемалық қолданылуы 292-313
Boiotia
Василис Аравантинос пен Иоаннис Фаппас, Фиваның микендік қабырға суреттері: қазбадан реставрацияға дейін 316-353 ж.
Теодорос Спиропулос, Боец Орхоменосы микен сарайынан қабырға суреттері 355-368 ж.
Кристос Булотис, Гла 371-403 микендік цитаделінен дельфин фризі мен аргонавттарды қайта құру


Микендік мұнара қалқанын қалпына келтіру

Бұл хайуанның табиғатына байланысты көптеген посттарды қамтитын ұзақ мерзімді жоба болмақ. Мақсаты - көркемдік көріністерге негізделген мұнара қалқанын жасау - әсіресе Акротиридегі фрескадан және Mycenae -ден алынған «арыстан аулау қанжарындағы» екпін, екеуі де шамамен б.з.д.

Бұл жобаның шабыты қалқанның құрылысына қажетті ең негізгі материал болып табылады. Арундо донакс бұл бүкіл әлемде таралған қамыс, бірақ Жерорта теңізі бассейнінің туған жері ретінде кем дегенде тарихқа дейінгі уақыттан бері танылған. Ежелгі мысырлықтар оны әр түрлі мақсатта қолданғанын дәлелдейтін, ал классикалық Грецияда флейта жасау үшін жақсы көретін. Бұл қазіргі заманғы үрмелі аспаптардың кейбір бөлшектерін жасау үшін таңдаулы материал. Арундо донакс жердегі он бір түрдің бірі Арундо тұқымдастар, бірақ қазіргі уақытта әлемде ең көп таралған және адам қолданумен байланысты.

Солтүстік Америкада A. донакс инвазивті түр болып саналады, өйткені егер оның өсуі бақыланбаса, ол жағалаудағы мекендеу орындарында оңай басым болады. Мұнда Калифорнияда оны әдетте «алып қамыс» немесе «жалған бамбук» деп атайды және оны табиғи экожүйеден алып тастау үшін көптеген жобалар бар. Қазіргі уақытта мен Ридли колледжінің орман шаруашылығы және табиғи ресурстар бөлімінде жұмыс істеймін, Сан-Хоакин аңғарындағы Кингс өзенінің бойында тіршілік ортасын қалпына келтіремін, бірақ арундо (біз кездейсоқ айтамыз) көбінесе біздің жағалаудағы дәліз бойында тексерілген. , әлі де бір немесе екі жетілген стендтер бар, олармен әлі айналысуға болмайды.

Жұма күні, көктемгі демалыстың басталуымен, мен арундо туралы ойлана бастағанда, өзен бойымен серуендеуді шештім. Оның ежелгі әлемде қолданылуын және оның бұрынғы және қазіргі кездегі әр түрлі заттарды тоқу үшін пайдалы екенін біле отырып, мен кампустың артындағы өсуді егжей -тегжейлі қарастыруға шабыттандым. Мен қолыма балта алдым.

Бұл жетілген стендтің өзен жағасынан шамамен бес ярд және ізден он метрдей төмендегі көрінісі. Мен арундоны тексеруге және жинауға ең қолайлы деп тапқан осы талға жету үшін әр түрлі талдардың, мүкжидек пен арундоның астына, үстінен және арасынан өтуім керек болды. Неліктен бұл түрдің алып қамыс және жалған бамбук сияқты жалпы атаулары бар екенін түсіну қиын емес, өйткені ол ұзындығы бес метрден асады және өсу мен түйіндердің өсуінің ерекшеліктеріне ие.

Кішкентай балтамды қолдана отырып, ені, тіктігі мен биіктігіне қарай бірнеше құрақты кесе бастадым. Мен эксперимент үшін әр түрлі практикалық бөліктерді қысқартуды шештім.

Мен кесілген қамысты мен мен соқпақ арасында қалған қалың өсінді мен қоқыс арқылы жоғары қарай итеруге тура келді, содан кейін артқа көтеріліп, оны жоғарыдан тартыңыз. Мен мұны шамамен отыз үлкен қамыспен және бірнеше кішкене кесектермен екі рет жасадым. Тіреуіштің ортасынан мен сондай -ақ, інілері ұзақ өмір бойы тұншығып қалған, өте құрғақ, тура және берік бөлшектерді таптым.

Әр бөлік әр түрлі мөлшерде жапырақтармен, бүршіктермен және өркендермен жабылды, мен оларды шыдамдылықпен қолмен шешіп тастадым, кейде балтамның көмегімен. Мен артық материалды өзіммен бірге алып жүргім келмеді, сонымен қатар өсіп келе жатқан қысымның әсерінен кейде астық бойымен (әсіресе түбіне жақын) бөлінуі мүмкін болатын шынайы табиғатын ашу үшін өсімдіктің көп бөлігін жұлып алу керек болды.

Ақырында менде өте пайдалы арундо тәрізді үйінді қалды, олардың көпшілігін емдеуге біраз уақыт қажет болады. Сыртқы құлыптардың орташа диаметрі 2-4 см аралығында, мен олардың негізгі бөліктері деп санаймын, және олардың барлығының дерлік ұзындығы бойынша иілу жақсы болғанымен, олардың көпшілігінде салыстырмалы түрде тура кесуге болатын бөлімдер бар.

Материалдың барлығын жол бойымен, блуфтан және кампустың ағаш алаңына апару үшін мен үш рет саяхат жасадым, онда біз фрезерлік және тізбекті аралау жаттығуларын жасаймыз. Мен шамамен жарты миль қашықтықта арундо өсіп тұрған жерге келдім. Мен кесуді бастаған сәттен бастап барлық қамысты аршып, көшіруді аяқтағанға дейін төрт сағатқа жуық уақыт кетті. Мен үйге ағаш тасымалдау және тиісті жұмысты бастау үшін тіркемені әкелмес бұрын, осындай нәтижеге жету үшін тағы бір саяхат жасауды жоспарлап отырмын.

Менің ойымша, менде бір немесе екі қалқан жасауға жеткілікті ағаш бар, бірақ қанағаттанарлық нәтижеге жету үшін үлкен тәжірибелік тәжірибе қажет болады деп ойлаймын.


Микендік қалқан фрескасы - Тарих

Гарднердің өнері ғасырлар бойы, 13е

Илиада дегеніміз не және ол Эгейдің өнер тарихына қалай әсер етті?

Жауап: Көпшілік бұрын -соңды жазылған ең жақсы эпикалық поэма деп санайды, онда Хеленді ұрлау мен Трояның қиратылуы баяндалады, сонымен бірге ХІХ ғасырдың әуесқой археологы Генрих Шлиман Гомер өз еңбегінде сипатталған көптеген қалаларды ашуға және қазуға алып келді. Илиада.

Төмендегілердің қайсысы Крит сарайына жатады?

  • Эгей деп аталатын географиялық аймақты анықтаңыз.
  • Кикладтық мүсіндердің көрнекі аспектілері мен мүмкін контексті талқылаңыз.
  • Мино қоғамы мен архитектурасын талқылаңыз.
  • Миноан өнерінің визуалды аспектілерін түсіну.
  • Mycenae мәдениеті мен архитектурасы арасындағы байланысты түсініңіз
  • Микен архитектурасының маңызды жетістіктерін анықтаңыз.
  • Миноан мен микендік өнер мен мәдениеттің байланысын талқылаңыз

Қолдары құрсақ үстінде бүктелген жалаңаш әйелдерді бейнелейтін шағын мәрмәр мүсіншелердің көп саны табылды:

  • Эгей деп аталатын географиялық аймақты және Киклад аралдарының нақты аймағын анықтаңыз.
  • Кикладтық мүсіндердің көрнекі аспектілері мен мүмкін контексті талқылаңыз
  • Кикладтық әйелдер мен ерлер фигураларының визуалды аспектілерін сипаттаңыз. Неліктен бұл фигуралар қазір танымал және жоғары коллекциялы?

Сурет 4-2 Әйел мүсіні, Сирос қаласынан (Цикладес), Греция, шамамен. 2500-2300 жж. Мрамор, биіктігі 1 '6 «. Ұлттық археологиялық мұражай, Афина.

Бір формадағы цикладтық мүсіндер әр түрлі контекстте әр түрлі мағынаға ие болды. Бұған не себеп?

  • зираттарда да, елді мекендерде де кездеседі
  • корольдік үйлер мен корольдік зираттарда кездеседі
  • арнайы мүсіншелер урналарға көмілген
  • тек тұрған мүсіншелер ғана басқа идентификацияға ие болды

Сурет 4-3 Ер лира ойнаушы, Керос қаласынан (Цикладес), Греция, шамамен. 2700-2500 жж. Мрамор, биіктігі 9 дюйм. Ұлттық археологиялық мұражай, Афина.

4.2 Мино мәдениеті мен өнері

  • Мино мәдениеті мен архитектурасының мифологиясын талқылаңыз.
  • Миноан сарайының архитектурасының элементтері мен табиғатын түсіну.
  • Миноан қабырғаға сурет салудың ортасы, әдістері мен кескінін қарастырыңыз.
  • Миноан керамикасының дамуын зерттеңіз.
  • Мино мәдениеті мен сәулетінің артындағы грек қола дәуірінің мифологиясын талқылаңыз.
  • Эгей археологиясы мифологиялық әңгімелерге қандай жарық түсірді?

Минотавр кім немесе не болды?

c) бүркіттің қанаттары бар бұқа

Миноан өнеріндегі Ескі сарай кезеңі біздің эрамызға дейінгі 1700 жылдары аяқталды. Ықтимал себеп қандай болды?

  • Мысырлықтардың шапқыншылығы
  • микенейліктердің шапқыншылығы
  • толқын
  • жер сілкінісі

Сурет 4-4 Кноссос (Крит) сарайының әуе көрінісі (солтүстік-шығысқа қарап), Греция, шамамен. Біздің эрамызға дейінгі 1700-1400 жж.

4-5 сурет Кноссос (Крит) сарайының жоспары, Греция, шамамен. Біздің эрамызға дейінгі 1700-1400 жж.

Кноссос сарайының архитектурасының қандай ерекшеліктері грек лабиринті мифін тудырды деп есептеледі?

Жауап: Сарай жоспарының күрделілігі мен бөлмелердің ұпайлары.

Лабрилер мен оның миноан архитектурасындағы маңыздылығын анықтаңыз.

Жауап: Қос балта дегенді білдіреді және бұл Миноан сарайының архитектурасында қайталанатын мотив, ол құрбандыққа союға жатады.

Төмендегі элементтердің қайсысы Кноссодағы жаңа сарайдың мұқият жоспарланғанын көрсетті?

  • қалың қабырғалар цементтен тұрады
  • жаңбыр суын ағызуға аз көңіл бөлінді
  • бір қабатты ғимарат пейзажды айналып өтті
  • жарықтандыру мен желдетуге назар аударылады

Сурет 4-6 Кноссос (Крит) сарайының тұрғын кварталындағы баспалдақ алаңы, Греция, шамамен. Біздің эрамызға дейінгі 1700-1400 жж.

Сурет 4-7 Мино әйел немесе құдай (La Parisienne), Knossos (Крит) сарайынан, Греция, шамамен. 1450–1400 жж. Биіктігі 10 дюйм фресканың фрагменті. Археологиялық мұражай, Ираклеион.

Миноандар үйінді қабырғаларының кедір -бұдырлы бетін ақ әктас сылақпен қаптады, бұл тез орындалуды және үлкен шеберлікті қажет етті. Өндірістің бұл түрімен бояудың қандай әдісі қолданылды?

  • Миноан сарайының архитектурасының элементтері мен табиғатын түсіну.
  • Минотаурдың «лабиринті» қандай болды және Кноссо сарайы бұл сипаттамаға қалай сәйкес келеді?
  • Мино архитектурасының керемет жетістіктерін сипаттаңыз.
  • Миноан қабырға суреттерінде қандай тақырып пен стиль көрінеді?
  • Әдетте қандай материалдар мен әдістер қолданылды?
  • Келесі слайдтағы фресканы мысырлық қабырға суретімен салыстырыңыз.

Сурет 4-8 Бука секіру, Кноссос (Крит) сарайынан, Греция, шамамен. 1450–1400 жж. Фреска, биіктігі 2 '8 », шекараны қоса. Археологиялық мұражай, Ираклеион.

Еркектерді әйелдерден ажырату үшін ежелгі кескіндеме конвенциясы қандай болды?

Жауап: Әйелдер ашық терімен (сары), ал еркектер қара терімен (қызыл) бейнеленген.

4-8А Саркофаг, Асия Триадасынан (Крит), Греция, шамамен. 1450–1400 жж. Боялған әктас, ұзындығы 4 '6 «. Археологиялық мұражай, Ираклеион.

4-9-сурет Қарлығаштармен пейзаж (Көктемгі фреска), Delta 2 бөлмесінен, Акротири, Тера (Цикладес), Греция, шамамен. 1650 ж. Фреска, биіктігі 7 '6 ». Ұлттық археологиялық мұражай, Афина.

Көктем - бұл алғашқы таза пейзаж. Төмендегілердің қайсысы пейзажды жақсы анықтайды?

а. Онда адам мен баяндау элементі жоқ.

б. Оның баяндау элементі бар.

c) Онда адам да, баяндау элементі де жоқ.

4-9А флотилиясы, миниатюралық кемелердің фрескасы, 5-бөлмеден, Батыс үйі, Акротири, Тера (Цикладес), Греция, шамамен. 1650 ж. Фреска, биіктігі 1’5 ”. Ұлттық археологиялық мұражай, Афина.

Санторини (ежелгі Тера) аралында табылған фрескалар біздің мино фрескалық кескіндеме туралы түсінігімізді қалай қалыптастырады?

Жауап: Бұл фрескалар Knossos -та табылған үзінділерге қарағанда жақсы сақталған (жанартау атқылауының нәтижесі), олар көркем қарым -қатынасты, сондай -ақ Knossos -пен мүмкін саяси байланысты көрсетеді. Тера фрескалары сарай қабырғаларын ғана емес, үйдің қабырғаларын безендіреді.

4-9В Крокус жинаушылар, Xeste 3 ғимаратының 3 бөлмесінің шығыс қабырғасының бөлшектері, Акротири, Тера (Цикладес), Греция, шамамен. Біздің эрамызға дейінгі 1650–1625 жж. Фреска, биіктігі 8 '1/8 дюйм. Ұлттық археологиялық мұражай, Афина.

Мино керамикасының дамуы

  • Мино мәдениетінде керамика жасауда қолданылатын материалдарды сипаттаңыз.
  • Мино керамикасындағы боялған суреттерде қандай бейнелер басым?

4-10-сурет Камарес-ыдыс құмыра, Фаистостен (Крит), Греция, шамамен. Біздің эрамызға дейінгі 1800-1700 жж. 1 '8 «биіктігі. Археологиялық мұражай, Ираклеион.

Миноан қыш ыдыстарының Камарес стилі:

а. күрделі пішіндер мен монохроматикалық стиль

б. аңғал пішіндер мен полихроматикалық стиль

c) күрделі пішіндер мен полихроматикалық стиль

d. аңғал пішіндер мен монохроматикалық стиль

Сурет 4-11 Marine Style сегіздік құмыра, Палайкастродан (Крит), Греция, шамамен. 1500 ж. 11 дюйм биіктікте. Археологиялық мұражай, Ираклеион.

Сурет 4-12 Жылан құдайы, Knossos (Крит) сарайынан, Греция, шамамен. Біздің эрамызға дейінгі 1600 ж. Файанс, биіктігі 1 ’1 1/2 дюйм. Археологиялық мұражай, Ираклеион.

Сурет 4-13 Жас құдай (?), Палайкастродан (Крит), Греция, шамамен. 1500–1475 жж. Піл сүйегі, алтын, серпентин және рок -кристалл, қалпына келтірілген биіктігі 1 ’7 1/2”. Сайтия археологиялық мұражайы.

Сурет 4-14 Егін жинайтын ваза, Асия Триадасынан (Крит), Греция, шамамен. 1500 ж. Стеатит, бастапқыда алтын жапырақты, диаметрі 5 ». Археологиялық мұражай, Ираклеион.

Егін жинайтын вазаның бірегейлігін түсіндіріңіз.

Жауап: Миноан суретшісі қисық сызық пен қимылмен «ән айтып, айқайлап жатқан көпшілікті» құру үшін серпінді, қозғалмалы топ құрды, мүсінші адам денесінің бұлшық еттері мен қаңқалық құрылымына да мұқият назар аударды. алғашқы жағдайларда бұл айқын болды.

4.3 Микен мәдениеті мен өнері

  • Микенейдегі археологиялық қазба жұмыстарының маңызды аспектілерін түсіндіріңіз.
  • Mycenae мәдениеті мен архитектурасы арасындағы байланысты түсініңіз.
  • Миноан мен микендік өнер мен мәдениеттің байланысын талқылаңыз.

Микендік өнер мен сәулет

  • Микен сарайларының Мино сарайларынан айырмашылығын сипаттаңыз.
  • Миноан мен микендік өнер мен мәдениеттің байланысын талқылаңыз.

d. Миноан құдайына арналған ғибадатхана

Сурет 4-15 Тиринс цитаделінің әуедегі көрінісі, Греция, шамамен. 1400-1200 жж.

Сурет 4-16 Қорған қабырғасындағы Corbeled галереясы, Тиринс, Греция, шамамен. 1400-1200 жж.

Сурет 4-17 Өтпе жолды өтудің үш әдісі:
а) пост пен линтель,
(б) сүйек тәрізді арка,
(в) арка

4-18 сурет Сарай мен цитадельдің оңтүстік бөлігінің жоспары, Тиринс, Греция, шамамен. 1400-1200 жж.

4-18А Мегаронның қалпына келтірілген көрінісі, Нестор сарайы, Пилос, шамамен. Біздің эрамызға дейінгі 1300 ж. (Пьет де Йонгтың акварель бояуы).

Мегарон мен оның Эгей архитектурасындағы маңыздылығын сипаттаңыз.

Жауап: оң жақ қабырғаға тақ орнатылған қабылдау залы және төбеге тірек ретінде қызмет ететін төрт миноан стиліндегі ағаш бағандармен шектелген орталық ошақ. Тақ бөлмесінің алдында бағаналы қасбеті бар тамбур. Бұл элементтің маңыздылығы - бұл өзгеріс кейінірек грек ғибадатханасының жоспарларының негізгі элементі ретінде пайда болды, осылайша микен өркениетінің құлдырауынан кейінгі сәулет сабақтастығын көрсетеді.

4-18А Мегаронның қалпына келтірілген көрінісі, Нестор сарайы, Пилос, шамамен. Біздің эрамызға дейінгі 1300 ж. (Пьет де Йонгтың акварель бояуы).

Бұл қайта құру сарайдың әсем және әсем дизайнынан нені көрсетеді?

Жауап: Мегаронның қалпына келтірілген көрінісі (4-18А-сурет). Американдық археологтар Пилос патшасының мегаронын акварельмен қалпына келтіруге мүмкіндік беретін жеткілікті дәлелдер тапты. Сарай бөлмелерінің қабырғалары қираған қабырғалармен сырты әктас блоктармен қапталған, ал ішкі жағы сыланған, содан кейін боялған. Бағандар ағаш балкон мен боялған ағаш төбені қолдайды. Қабырғаларды фрескалар безендірді. Оң жақ қабырғада (артқы жағында қалпына келтірілген көріністе) ошаққа қараған және Ақротири фрескаларының бірінде құдаймен бірге жүретін мифологиялық аң-боялған гриффиндермен қоршалған корольдік тақ болды (4-9В-сурет). Нестор мегаронының жарқын фрескалары мен төселген едендері қонақтарына алтыннан жасалған ыдыс-аяқтармен көңіл көтере алатын Микен патшасы бар аудиторияны іздейтін эмиссарларды қабылдауға қолайлы жағдай туғызды (4-23А-сурет).


Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos