Жаңа

Үлкен сфинкстің сақал бөлігі

Үлкен сфинкстің сақал бөлігі


Ұлы Сфинкстің сақал бөлігі - Тарих

Суреттер

Суреттер

Суреттер

Суреттер

British Museum Images тобы қашықтан жұмыс істейді және сізге және сіздің әріптестеріңізге көмектесуге дайын. Бізбен электрондық пошта арқылы хабарласуды жалғастырыңыз немесе суреттеріңізді тікелей веб -сайт арқылы лицензиялаңыз. Әрбір лицензия Британ мұражайына қолдау көрсетеді.

Гиза қаласынан, Египет
Мүмкін Жаңа Патшалық, б.з.д. 14 ғ

Жақын пирамидалармен бірге Гизадағы Ұлы сфинкс - Ежелгі Египеттің символдарының бірі. Бұл әдетте екінші пирамиданы салған патша Хафреге жатады. Ол Хафренің әкесі Хуфу (грекше: Хеопс) «Ұлы пирамидасын» салу үшін қолданылған тастан қалған болуы мүмкін, әктас тастардан ойылған.

Британдық мұражайда Ұлы Сфинкстің сақалының шамамен отыздан бір бөлігі бар. Оны 1817 жылы Гизада қазған Джованни Баттиста Кавиглия ұсынды. Бұл сол кезде іс жүзінде Египет билеушісі болған Мұхаммед Әли Пашаның нұсқауына сәйкес жасалды.

Кавиглия сақал мен ұшының ұшын тауып алды урей сфинкстің табандары арасында және сақалдың қалған бөліктерін құмда қалдырды. 1925-26 жж. Сфинкс тазартылған кезде, басқа да фрагменттер Каир мұражайына шығарылды.

Сфинкс корольдің басы бар арыстанның денесін алады, бұл патшаның зор күшін білдіреді. Фрагментте сақал патшалар мен тірілерге емес, құдайлар мен өлілерге бейнеленген өрілген «құдайлық» үлгідегі сақал бар екенін көрсетеді. Біздің дәуірімізге дейінгі шамамен 2550 жылы ойылған кезде сақалдың болуы мүмкін бе деген күмән бар, ол он сегізінші әулетте қалпына келтіру жұмыстары кезінде қосылып, ежелгі дәуірде құлаған. Кейде Наполеон әскерлері он сегізінші ғасырдың аяғында бетке зақым келтірді деп айтылды. Шындығында, XV ғасырдың басындағы араб тарихшысы оның заманында бет әлпетінің бұзылғанын хабарлады. Француздықтардың Египетке экспедициясына дейін жасалған XVII-XVIII ғасырдың суреттері оның есебін растайтын сияқты.


Ұлы сфинкс

Ұлы Сфинкс ежелгі Египеттің де, қазіргі Египеттің де символы ретінде қарастырылды. Сфинкс - бұл таңқаларлық символ, сондықтан ол туралы біз білмейтін көп нәрсе бар деп ойлау ақылға сыймайды. Бізде бар ақпарат тез өтетіні белгілі болғанымен. Сфинкс - көптеген жолдармен, оның пайда болуынан бастап үнемі өзгеріп тұратын тұлғаға дейінгі ең үлкен жұмбақтар. Сфинкстің пайда болу күні белгісіз, ең кең таралған және келісілген күн - бұл 4 -ші әулетте (б.э.д. 2575 - 2467 жж.) Фараон Хафре салған. «Алайда, археологиялық және геологиялық жинақталған дәлелдемелер Сфинкс 4 -ші әулеттен едәуір үлкен екенін және оны Кафре өзінің билігі кезінде қалпына келтіргенін көрсетеді. сфинкске бастапқы бет қалай көрінді. Осы сұрақтардың барлығымен мен өзімнің жеке демалысымның зерттеуден білгеніме байланысты қалай болатынын білуге ​​қызығушылық таныттым.

Мен сенімдімін, көптеген адамдар мұндай жұмбақ фигураны қалпына келтіру міндеті оңай емес деп ойлайды. Барлық шешімдер мен өзімнің көшірмемнің ғимаратында ойластырылған және екі рет тексерілген. Менің көзқарасым мен келіскенімді және дәлірек деп ойлаған нәрсені білу үшін көптеген зерттеулер мен ақпаратты салыстыруды қажет етті. Сфинкстің бастапқыда қалай көрінгені, кімнен үлгі алғандығы және ол қашан салынғандығы туралы мыңдаған түрлі пікірлер бар екенін ескере отырып, бұл оңай жұмыс емес еді. Мен бірінші қадамымды, яғни зерттеуді аяқтағаннан кейін, 2 -қадамға өттім: материалдар. Сфинкс «жұмсақ сарғыштан қатты сұр әктасқа дейін өзгереді. Үлкен дене жұмсақ тастан жасалған, ол оңай эрозияға ұшырайды, ал басы қаттырақ тастан тұрады. »(Сұр) Мен оюлы тасты өңдеуге мүлде жарамсыз болғандықтан, мен біле алмайтын нәрсеге көштім. тастың әсері, бірақ оны оңай басқаруға болады: саз. Менің сазды қолдану туралы шешімім тасқа ең жақын болатындығыма негізделді және мен оны жасағым келетін нәрсені дәл бейнелеу үшін оны манипуляциялауға болатын еді. Балшықтан мен сфинксті тас блоктардан жасалған блоктар түрінде жасауға болатынын білдім, бірақ мен оны тегістей аламын, себебі көптеген адамдар құм мен желдің эрозиясына дейін болған деп ойлайды. Уақыт өте келе сфинкстің бүйірлері құм мен желдің әсерінен қиналды: «Археологиялық жазбалар тұтмос сфинксті құмнан босатқанын растайды». (Гавасс) Сфинкстің денесі құммен ашылғанын білгенде, бұл інжір (Оркутт) (Хилл) уреінің денесінде қаншалықты эрозия пайда болғанын түсіну оңай болды. Денені өрескел және бұрыштық етіп көрсетіңіз, содан кейін бүйірлері тегіс.

Бұл менің сфинкстің тегістелген денесінің суреті.

Менің үшінші қадамым сфинкстің нақты құрылысы болды. Менің сфинкстің құрылысы екі сағатқа созылды. Мен бір аяқты ұзындыққа дейін қысқартылған түпнұсқа сфинкстің өлшемдерін білдім, бұл ғимарат өте қиын емес еді. Мен сфинкс көлемінің жүз елуінен бір бөлігін жасадым. Сфинкс жасаудың ең қиыны оны пропорционалды етіп түзеткісі келді. Бұл денені тиісті мөлшерге келтіру басы кішкентай, ал басы үлкен болып көрінді. Мен екі бөлікті біріктірген кезде бұған назар аудару қиын болды. Түзету мен пропорционалды ету менікі емес екенін есте сақтау қиын болды. Бірақ бір рет мен өлшемдердегі сәйкессіздіктерді қарап шықтым, содан кейін бетке уақыт бөлуді шештім. Менің ойымша, бас өздігінен жасалған қадам болды.

Бұл менің бетімді ерте жабу. Мен көзді біркелкі емес етіп, ауызды ортадан шығаруға тырыстым.

Менің қайта құру жобасының 4 -қадамы басшы болды. Менің басымды өз қадамым деп санауымның себебі - бұл тарихи объектінің айналасындағы даулардың көпшілігі бастың айналасында, дәлірек айтқанда сфинкс бетінде. Әлі күнге дейін бізде сфинкстің үлгісі туралы расталған сәйкестендіру жоқ. «Ежелгі Египетте мүсіннің иесіне ұқсастығы онша емес еді, бұл оның жеке басын растады, бірақ жазудағы атау. Мүсіндер Ескі Корольдікте де идеалдандырылған бейнелер болды, және фигура жазба қосылған кезде белгілі бір адамға қатысты болуы мүмкін. »(Оркутт) Бұл бізге сфинксті білетінімізді ескере отырып, көп көмектеспейтін нәрсе. бізде бірінші жазба болғаннан мыңдаған жылдар үлкен. Біздің бет -әлпетіміздегі тағы бір мәселе - бұл асығыс жұмыс. «Оның сол жақ (солтүстік) көзі оң (оңтүстік) көзінен жоғары, ал аузы ортадан сәл алшақ. Бас контурының осі бет әлпетінің осінен ерекшеленеді. Диорит Кафре бетінде көрінетін бөлшектердің сапасы Сфинкстің бетінде жоқ. »(Оркутт) Осындай ақпаратпен біз жұмыс істемейтін бетті салған жұмысшылардың үлгісін алған адам деп ойлай аламыз. тірі болды. Бетпен бірге сфинкстің сақалы бар ма, жоқ па деген үлкен пікірталас бар. Сфинкстің айналасында сақал табылған және қазір Британ мұражайында тұрады. Бұл сақал табылған және бір кездері сфинксте болған болуы мүмкін, бірақ сақалдың түпнұсқа бөлігі екендігі туралы нақты дерек жоқ, себебі бұл бас киімі бар сақал жаңа патшалыққа жатады және біз білеміз, Сфинкс оған дейін құрылған. «Сфинкске алғашқы сақал салынғаннан кейін біраз уақыттан кейін салтанатты сақал қосылды деген кейбір дәлелдер бар.» (Хилл) Сол себепті мен қайта құруда Сфинкске сақал қоймадым. Менің «Ұлы сфинкстің» репликациясы - менің ойымша, бұл түпнұсқа сфинкстің көрінісіне ең жақын. Жұмбақ нәрсені қайта құру тарихты қоршап тұрған әр түрлі зерттеулер мен теорияларға менің көзімді ашты.

Грей, Мартин. Ұлы сфинкс фактілері. 1982-2014 жж. & lthttp: //sacredsites.com/africa/egypt/great_sphinx_facts.html>.

Хавас, доктор Захи. Сфинкс кітабы: “ Сфинксті қалпына келтіру құпиялары, өткені мен қазіргісі ”. Каирдегі Америка университетінің директоры Марк Линц мырзамен бірлесе отырып, Мәдениет министрлігінің Даму қорының директоры Самир Гариеб жариялады, 1988 ж.


Белгіше: Египеттің Ұлы сфинксі

Араб тілінде ол «террордың әкесі» деп аталады. Біз үшін бұл жұмбақ.

Ұлы Гиза сфинксін кім салған? Ешкім нақты айта алмайды (бірақ бірнеше ақылға сыймайтын теориялар ғарыштықтарды көрсетеді). Вашингтондағы Ақ үйдің биіктігіндей, табандары қалалық автобустарға қарағанда үлкен әктас мүсін Ескі Патшалық кезінде, бәлкім, фараон Хафрдың кезінде, б.з.б. 2558 - 2532 жылдар аралығында орнатылған.

47 -ші жылы Клеопатра оған қараған кезде, адам басы иілген арыстан ежелгі болды. Бұл Наполеоннан Барак Обамаға дейінгі әлемдік көшбасшылар Нил патшайымын баурап алған көзқарасты ойластыру үшін Гизаға барғандықтан, ол күштілерге деген сүйіспеншілікті сақтайды.

Ойынның аты: Сфинкс - бұл мүсін ғасырлар бұрын болған кезде ежелгі гректер жасаған бүркеншік ат. Алғашқы атауы Hor-em-ahhet болды, яғни «көкжиекте горус». Хорус - Египеттің аспан құдайы.

Уақыт сынағы: Ежелгі әлемнің жеті кереметінен тек Гиза пирамидалары мен сфинкс қана тұр.

Мені жұмбақ етіп боя: Сфинкс бастапқыда қызыл сияқты күлкілі комикстерге боялған. Пигменттің іздері оның құлағынан көрінеді.

Көшірме: Лас-Вегаста, Мысырға арналған Luxor қонақ үйінің көбік пен сылақ нұсқасы 66 футқа көтерілетін бастапқы Сфинкске қарағанда 35 фут жоғары.

Қырынуды жабу: Сфинкс бастапқыда сақалды ұстады, ол ақырында құлады. Оның «сабанының» бір бөлігі Лондондағы Британ мұражайында қойылған.

Құпия мен өтірік: Аңыз бойынша, батып кеткен Атлантида аралының кітапханасы сфинкстің астында орналасқан, оның оң табанына жақын кіреберісі бар. Ашуланған археологтардың айтуынша, ештеңе табылған жоқ.


Бұл әлемдегі ең үлкен сфинкс

Сфинкстің Гизаның үлкен сфинксі деп аталуының себебі бар, бұл оның үлкен көлеміне байланысты. Өзінің мамонт өлшемін қарастыру үшін мифтік тіршілік биіктігі 66 фут, ұзындығы 241 фут және ені 63 фут.

Бұл жануардың жалғыз табандары Калифорниядағы Голливуд белгісінің биіктігінен сәл үлкен ұзындығы 50 футқа жетеді! Бұл құрылымды телескоптың көмегінсіз ғарыштан көру мүмкін болмаса да, ол әлі де керемет әсерлі көрінеді.


Ұлы сфинкс

Үлкен сфинкс, мифтік аң, Гиза үстіртінде қазіргі Каирге, Мысырға жақын орналасқан. Ұлы сфинкс әлі де бар, бірақ ол ең жақсы жағдайда емес. Сфинкстің мүсіннің сыртқы қабырғаларында судың көптеген түсіндірілмейтін зақымдары бар. Судың зияны түсініксіз. Сфинкс қашан салынғанын немесе оны кім салғанын ешкім білмейді. Біздің заманымыздан бұрынғы үшінші мыңжылдықта салынған деп есептеледі. Бұл Египеттің Ескі Патшалығының уақыты еді. Мен барлық ақпаратты http://www.king-tut.org сайтынан қарадым. Мүсін жарты адам мен жартылай жануарға ұқсайды. Басы адамның денесі, табандары мен құйрығы арыстан сияқты жануарға ұқсайды.

Ұлы сфинкстің жалпы дизайны өте үлкен. Өлшемдері алты қабатты мұнарадан/ғимараттан биік. Мүсіннің ұзындығы 260 фут, биіктігі 65 фут және ені 20 фут. Бір ғана бастың биіктігі 30 фут, ені 14 фут. Бұл керемет мүсіннің пропорциясы оның басына оның көлеміне байланысты фокус аймақ екенін анық көрсетеді.

Бас, соншалықты үлкен болғандықтан, мен негізгі фокустық аймақ деп санаймын. Ұлы сфинкстің басында сақал сияқты бірнеше бөлік жоқ, сонымен қатар ені бір метрлік мұрын бөлігі бар. Сфинкстің басында, әсіресе көзде, көптеген мәліметтер бар. Көздер айтуға болмайтын көптеген сөздерді айтады. Олар бәрін көрді.

Мүсіннің массасы мен позициясы мені көбірек қызықтырады. Мен бұл керемет туындымен жеке танысуға барғым келеді. Менің үлкен Сфинкске эмоционалды түрде жауап беруім - бұл үлкен мүсіннің үлкен мөлшеріне байланысты қалай салынғанын түсінуге тырысу. Мен тек бастың ұзындығы 30 фут екеніне көз жеткізе алмаймын. Бұл тарих туралы білу мені таң қалдырады.


Ұлы сфинкс

Ұлы сфинкс, Гиза үстіртінің шетінде тұрған, мысырлықтар жасаған ғажайып ескерткіш болды. Ұлы сфинкс - бұл адам тапқан ең үлкен Египет ескерткіші.

Сфинкс табиғи тау жыныстарынан ойылып жасалған және өлшемі әктас блоктарымен ұлғайтылған, бұл сфинкстің кішкентай басын және биіктігі 20 м, ұзындығы 57 м және ені 6 м болатын үлкен денені түсіндіреді. Бұл 6 қабатты биік ғимараттан биік!

Үлкен мүсін перғауын Кафраның адам басымен перғауындардың бас киімін киген арыстанның денесіне ұқсайды. Сфинкстің жасы белгісіз, оның жасын болжау алты мыңнан он үш мыңға дейін өзгереді. Сфинкс біздің заманымызға дейінгі 2700 жылдары салынған деген жалпы түсінік бар.

Көптеген адамдар сфинкс Кафрастың талабы бойынша жасалған деп санайды, себебі сфинкс оның пирамидасының алдында отырады. Ұлы сфинкс Нілге жақын орналасқан және шығысқа қарай орналасқан, Хафра пирамидасынан алыс және шығысқа қарайды.

Сфинкстің барлық жылдарында ол елеулі зақымға ұшырап, мұрты мен мұртын жоғалтып алды. Алайда, көптеген адамдар сфинкстің зақымдануы табиғи эрозия үшін тым үлкен болды деп санайды. Сфинкс туралы әңгіме бар, ол Наполеон мен оның әскері сфинксті мақсатты жаттығулар үшін қолданды, бірақ адамдар сфинксте мапанның наполеон келгенге дейін жүздеген жылдар бойы мұрны болмағанын суреттеген. Басы қатты зақымданғанымен, бір құлағының қасында түпнұсқа бояудың аздаған іздері бар. Сфинкс бастапқыда түрлі -түсті болды деп саналады.

Сфинкстің нақты мақсаты адамға белгісіз, ал Мысыр үкіметі адамдарға сфинкс туннельдерін зерттеуге рұқсат беруден бас тартады. Қабірлерде бұрыннан жоғалған құпиялар мен қазыналар болуы мүмкін бе? Ешкім сенімді емес, сондықтан бізде «Сфинкс жұмбақтары» бар.


Саяхат блогы. Саяхат арқылы әлемді байланыстырады.


Мысырдағы Гиза үстіртіндегі Хафре пирамидасының алдындағы жұмбақ сфинкс

Мысалдағы Гиза пирамидасы (немесе Ұлы пирамида) кешенінің бір бөлігі - Сфинкс пен Хафре пирамидасының бұл фотосуретіндегі қарапайым қате туралы аңыздар жүздеген жылдар бойы өтті. Сфинкс мұрны қайда? Біздің көпшілігіміз Наполеон сарбаздары атқан зеңбіректің тұмсығына тиіп, оның үзілуіне себеп болған деген ертегіні естігенбіз. Даниялық Фредерик Луи Норденнің сфинкстің эскиздері 1737 жылы жасалып, Наполеон дәуірінен бұрын 1755 жылы жарық көрді. Алайда, бұл суреттер мұрынсыз сфинксті бейнелейді және аңызға қайшы келеді. Сонымен шынымен не болды?

Египет араб тарихшысы әл-Макр īz ī XV ғасырда мұрынды Мұхаммед Саим әл-Дахр есімді сопылық мұсылман бұзғанын жазды. Біздің заманымыздың 1378 жылы египеттік шаруалар табысты егін жинауға әкелетін су тасқыны циклін бақылауға үміттеніп Ұлы Сфинкске құрбандықтар ұсынды. Ашық берілгендікке ашуланған Саим әл-Дахр мұрынды бұзып, кейін вандализм үшін өлтірілді. Бұл абсолютті факт пе, бұл әлі талассыз.

Сіз сфинксті жақыннан көрдіңіз бе? Төменде өз тарихыңызбен бөлісіңіз.

Аймақ туралы көбірек білгіңіз келе ме? Біздің Ежелгі Египет пен Ніл турын қараңыз!


Джон Берд

Джон Берд - қазіргі заманғы маңызды суретші, оның бейнелеу құрылымын зерттейтін еліктіретін бейнелердегі динамикалық шиеленісті сақтау үшін күресі оның соңғы кезеңінде басты орын алады. Автопортрет сериялары мен Эйерс Роктың соңғы суреттері.

Бұл серия Джон 1993 жылы Лиссабон маңындағы Синтра қаласында тұрған кезде жасалған Португалия жағалауындағы оқшауланған тау жыныстарының көптеген зерттеулерінен басталды. Бұл көңіл күй теңізбен қоршалған бұл жартасты бірнеше жылдар бойы оған кіргізгендей болды. Ішінде Адрага сериясында рок фигураға немесе басқа айналғаны белгілі болды. Джон антропоморфизмнің имитациялық ұсыныстарына ешқандай шегініс жасамайды, бұл жанды жартасты сәйкестендіретін форманың бірегейлігіне назар аударудың қарқындылығы.

Ол соңғы жылдары көптеген портреттер түсірді, көбіне өзі. Бастар кенепті өмірден әлдеқайда үлкен етіп толтырады, бірақ таңқаларлық емес, бұл үлкен саяси портреттер олардың үстемдік етуімен болуы мүмкін. Кескіндемеде үлкен үлес бар, бірақ кескін дерлік көрінбейтін етіп бояу экрандарымен қабатталған. Ең жақсы жағдайда, ұқсастық сізге қараңғы түнде көргендей болады. Ол сізге қарайды, содан кейін төмендейді. Бұл ішінара жарықтың кинестетикалық әсері, ол көрерменнің жұмысымен және жарық бағытымен қозғалуын талап етеді. Олар мен көрген көптеген суреттерге қарағанда жарықтандырудың әртүрлілігіне қарағанда тірі.

Айерс Роктың картиналары геологиялық форманың ерекшелігіне сай келеді, бұл жолы тегіс жермен қоршалған. Жартастың таңғажайып мәртебесі мұнда портреттік бастардың манипуляциясына өте ұқсас өзгеріске ұшырайды. Шығармалар картиналар астындағы тоналдыға ұқсайды, олар контраст бойынша айтарлықтай азайтылған, бірақ монохромды түрде дәл орындалады. Беті көптеген қабаттарда салынған, ол форманы сызбайтын бояулардың бір түрін шығарады, бірақ оны елемейтін сияқты. Бояудың бұл жинақталуын көпіршікті реактивті басудың мылқау нүктесіне теңестіруге болады - таңбалар тақырыптан ажыратылады, бірақ олар тоналды бейнені шығарады. Бір қызығы, бұл ақ -қара суреттер ақ перде астында Неаполь сары немесе ультрамаринмен жарқыраған сияқты, бірақ онда ешқандай пигмент жоқ.

Сақал - 20 ғасырдың аяғындағы суретші, оның тақырыбы өзі бейнелейтін заттар сияқты. Портреттік кескіндеме тарихында 19 ғасырдың ортасына жататын қызықты пікірталас бар. Бұл суреттің шынайылығы туралы мәселе. Бұл иллюзияға адалдық туралы емес, шығарма фактісі арқылы жүзеге асатын қатысудың бір түрі. Мысалы, бояу туралы біздің материалды түсінігімізді қосатын процестер және бұл сана пайда болатын бастапқы материяның метафорасы ретінде қалай қызмет етуі мүмкін. Процесс пен жанасудың бұл көрінісі, сонымен қатар, отырушының көрерменге жақын прокси қатысуын көрсетеді (1). Сақал бейнені және көрерменді жарықпен биге айналдырғанда, ол бұл тактиканы жаңа биіктерге итермелейді.

Қазіргі практика мен теория Рихтер мысалында түпнұсқалық және түпнұсқалық идеяны «күрделендіреді», және дәл осы жерде Сақал ойнайды. Боялған бет пен фотографиялық оқиға арасындағы қарау позицияларын манипуляциялау суреттің түпнұсқалық тәжірибесі туралы қарапайым түсініктерді бұзу ретінде қарастырылуы мүмкін, дегенмен, мен көрерменді объектілер ретіндегі бейнелердің визуалды және тактильді әсерлерінің санасына қайтару керек сияқтымын. Джаспер Джонстың сандық суреттері сияқты қазіргі заманғы траектория бар. Бұл туындылар біздің назарымызды өздерінің ауыртпалықтарымен тартады және сандар арқылы мағынаны ашуға уәде береді, бірақ, ақырында, беттің сапасына оралудан басқа ешнәрсе ұсынбайды, демек, көзқарастың өзіндік санаға оралуы (2).

90 -шы жылдардың ортасынан бастап реляциялық эстетикада байқалатын түпнұсқалыққа, қызығушылық пен индекске қатысты алаңдаушылыққа, әсіресе фильмде/бейнероликте әңгіме пайда болуына қызығушылық қайта пайда болды. және жақын. Берд өзінің картиналарымен фильм/бейнероликті қолдануы бұл процестерді жүргізуде қарапайым болуы мүмкін, бірақ менің ойымша, бұл мәселелерді шешуге және ХХІ ғасырдағы кескіндеменің рөлі туралы маңызды ұсыныстарды зерттеудің маңызды мүмкіндіктеріне өте пайдалы нүкте беретін сияқты.

1. Пол Барлоу бұл процесті Лондондағы Куртаулд институтында Джоанна Вудолл өңдеген портреттер кітабындағы Ұлттық портрет галереясы туралы эсседегі Уоттс пен Миллаис туралы талқылауында сипаттайды.
2. Ян Берн Джаспер Джонстың бұл туралы Сиднейдегі Иван Догерти галереясына арналған «Оқымағанды ​​қарап» көрме каталогында атап өтті.

1943 жылы Уэльстің Абердаре қаласында дүниеге келген Джон Берд Лондон университетінде және Корольдік өнер колледжінде оқыды. Ол көптеген жеке көрмелер өткізді және бүкіл әлем бойынша топтық шоуларға қатысты, соның ішінде HEAD On: Ғылым мұражайында ақыл-ойы бар өнер, Лондон (2002 ж.), Ғасыр суреті, Ұлттық портрет галереясында 1900-2000 портреттік шедеврлер, Лондон (2000) және Канберра ұлттық портрет галереясындағы портрет мүмкіндіктері (1999). Британдық-австралиялық суретшінің жеке көрмелеріне Visbéo Fugitiva, Gulbenkian's Centro de Arte Moderna, Лиссабон (2005-06), 1999 жылы Жаңа Оңтүстік Уэльстің көркем галереясында Сақалдың жеке көрмесінен іріктелген туындылар, Adraga-дан кейін қойылды. Tate галереясында, Сент -Айвесте, Ұлыбританияда (1998 ж.) және Жаңа Оңтүстік Уэльстің көркем галереясында 2 -деңгейдегі қазіргі заманғы жоба ретінде I және II кезеңді басқарады (1999). Сақал сонымен қатар Үндістанда, АҚШ -та, Испанияда және Жаңа Зеландияда жеке көрмелерін өткізді.

2005 жылы Сақал Поллок Краснер қорының ірі грантын алды. 2006 жылы Жаңа Оңтүстік Уэльстің Уинн атындағы көркемсурет галереясы мен Кедумба заманауи сурет сыйлығының лауреаты атанды, Австралиялық сурет биенналесіне қатысуға шақырылды және университет профессоры болды. Бейнелеу өнері колледжі, Жаңа Оңтүстік Уэльс университеті, Сидней. 2007 жылы Австралиядағы портреттік кескіндеме үшін Жаңа Оңтүстік Уэльстің көркем галереясы 2007 Archibald сыйлығының лауреаты болды.

2009 жылы Австралия ұлттық университетінің бұрғылау залы галереясында 1993-2007 жж. (Уильям Райттың жетекшілігімен) Headlands жұмыстарының көрмесі өтті және Гесихтслос-Диере Малерей дес Диффузенде (Faceless-The Diffusion Art) Кунстхалле Дармштадт, Германия 2009 ж. 2010 ж.

2010 жылдың ақпанында Австралиядағы Жаңа Оңтүстік Уэльс көркем галереясының сенімді өкілі болып тағайындалды.

Оның жұмысын Австралияның ірі және халықаралық мемлекеттік және жеке мекемелері, соның ішінде Австралиядағы Ұлттық және Мемлекеттік галереялар, Лиссабондағы Гүлбенкийский Centro de Arte Moderna, Париждегі Nationale de France библиотекасы және Лондондағы Тейт галереясы жинады. Сақалды Сиднейде тұрады және Джон Бакли галереясы, Мельбурн, Ливерпуль көшесі галереясы, Сидней және Лондондағы Бейнелеу өнері қоғамы ұсынады.


Сфинкс қираған Лион-адам күйреуі болып қала береді: Гизаның Ұлы сфинксін қалпына келтірген мамандар ежелгі дәуірдің қасіретін адам бетінде қалдырып, өзінің тарихи сипатын сақтап қалғысы келді. Бірақ оның арыстанның денесі қалпына келтірілді, тіпті шегеге қысқышқа ие болды.

GIZA PLATEAU, Египет - Жаңадан қалпына келтірілген Сфинкстің мұрын да, сақалы да жоқ, ол бір кездері үлкен тас басын безендірген. Ол кем дегенде тоғызыншы ғасырда исламдық мистиканың бетіне зақым келтіргеннен бері бет әлпетінің толық жиынтығына ие емес.

Египеттің көне билігі осы айда жаңадан аяқталған 1,6 миллион долларлық қалпына келтіруден мұрын мен сақалды қалдырды. Мүмкіндіктерді қалпына келтіру үшін мүсіннің тарихи сипаты өзгереді, - дейді Зави Хавас, Каир сыртындағы Ұлы пирамидалар кешенінің бақылаушысы.

& quot; Бізде тағы да сфинкс болар еді & quot; дейді ол. & quotГизаның Ұлы сфинксі - қиранды, оны сол күйінде сақтау керек. & quot

17 жыл бойы Сфинксті қоршап тұрған тіректер құлап бара жатқанда, әйгілі виджеде тыртықтары сақталған, бірақ арыстан денесі қырқылып, жаңа әктаспен толықтырылған. Бұл ең соңғы қалпына келтіру жұмыстары 1989 жылы басталды, негізінен өткен жұмыстарды жою және болашақта тас құрылымын қалпына келтіру үшін.

& quot; Бұл жұмыс арқылы мен Сфинкс мыңдаған жылдар өмір сүре алады деп айта аламын & quot; дейді Пенсильвания университетінің түлегі Хавас жақында қалпына келтірілген тарихи орынға экскурсия кезінде. & quot; Сфинкс қазір шынымен жымиып тұр & quot

Біздің эрамызға дейінгі 2650 жылы Чефрен патша салған Сфинкс билеушінің құдайлығын білдіретін патша мен арыстанға ұқсайды. 4600 жылдық тарихында мүсін ғасырлар бойы қорлық көрді. Табиғат зардап шекті. Адам да солай етті.

Ұрылар мүсінді тонады. Шөлді желдер оның әктас құрылымын бұзды.

Зақымдануды қалпына келтіру үшін құмда шөгетін фигураға тесіктер бұрғыланды. Оның жарылған жеріне цемент құйылды, оның кеудесіне химиялық заттар құйылды.

Бір жұмыс тобы тырнақтарын қырып тастады.

Сфинкс үш рет құмға көмілген күйде табылған. Оны алдымен ежелгі патша, содан кейін Наполеон Бонапарт және соңында ғасырдың жаңашыл зерттеушісі қазған.

Римдіктер үлкен жөндеу жұмыстарының бірінде Сфинкстің табандары мен бүйірлеріне қорғаныш тас жағып, олардың императоры Неронға тақта жазды. Сол кезде (б.з.д. 30 ғ. ІІ ғасырға дейін) Сфинкс спектакльдер мен спектакльдердің фонына айналды.

1818 жылы Сфинкс сақалының төрт сынығы табылды. Археологтардың пайымдауынша, сақал табиғи түрде сынған, қалдықтары Каир мен Ұлыбритания мұражайларында сақталған.

Археолог Эмил Барайз 1925 жылы Сфинкске келді. Ол 11 жыл бойы мүсіннен құм тазартты. Ол 226 фотосуреттер сериясын түсірді және оның нашарлаған жағдайын құжаттады. 1990 ж. Қалпына келтіру жұмыстары туралы есепке сәйкес, жұмысшылар тоқтай алатындай үлкен ойық бастың басында ашылған.

Braize жұмыс тобы цементті саңылауға құйды, оның орнына қалпына келтірушілер болды, содан кейін сфинкс басының әсерлілігін сақтау үшін оны қалпына келтірді.

Жарты ғасыр өткен соң, мысырлық реставраторлар Сфинкс әктас кеудесінің қабыршақтануын тоқтату үшін бірегей идеямен келді. Олар тасқа химиялық зат енгізді. Бұл флоп болды - тас екі жылдан кейін қирай бастады.

1979 жылы жұмыс бригадалары кернеулі Сфинкске ерітінді мен гипсті қолданды, дегенмен бұл материалдар ескерткіштерге зиянды екені белгілі болды. Екі жылдан кейін жұмысшылар 1990 ж. Қалпына келтіру есебіне сәйкес Сфинкстің пропорциясын өзгертетін бастапқы тасқа жаңа тасты ұрды.

Ежелгі тастар алынып тасталмады және сақталмады. Археологиялық тұрғыдан қажет болмаса да, ескерткіштің солтүстік жағында қабырға тұрғызылды.

1988 жылы Сфинкс иығының бір бөлігі құлаған кезде, халықтың наразылығы туды. Сфинкстің жағдайы нашарлауы Египеттің көне ескерткіштер департаментінің директорының жұмыстан босатылуына әкелді.

1990 жылы биіктігі 66 фут болатын және табанынан құйрығына дейін 190 футқа созылатын Сфинкске экологиялық залалдың мөлшерін анықтау үшін күн сәулесінен қуат алатын қондырғылар қолданылды. Енді шөлде жалғыз күзетші емес, Сфинкс Pizza Hut пен Каирдің қалалық таралуын елемейді.

Су қабатының көтерілуі, әуе мен көлік қозғалысының дірілі, ағынды сулардың ағуы, жергілікті зауыттардың ластануы және жергілікті әк тасындағы карьердегі жарылыстар оның құлдырауын күшейтті. Сфинкстегі дыбыс пен жарық шоуын электрлендіру үшін қазылған кабельдік туннельдер де бүлінуге әкелді.

Хавас бұрынғы қалпына келтіру жобаларын ұзақ мерзімді стратегиясы жоқ & quot; тоқтату шешімдері & quot ретінде сипаттайды. & quot; Бұл уақытша шаралардың кейбірі тіпті Сфинкске пайдасын тигізгеннен де зиян келтірді, - деп жазды Хавас. & quot; Нәтижесінде сфинкс одан да көп зардап шегеді, ал қазір біздің жұмысымыз қиындай түседі. & quot;

1992 жылы 90 ғалымдар, тарихшылар, химиктер, геологтар, экологтар мен суретшілерден тұратын топ келесі қалпына келтіру кезеңінің картасын құру үшін жиналды. Жоба Сфинкстің төменгі бөлігіне бағытталған. Тас кескіштер тобы табандарға, аяқтарға және тіректерге 10 000-ға жуық қол тәрізді әктас блоктарымен қайта жабдықтады. Тастарды бекіту үшін әктас пен ерітінді қоспасы қолданылды.

& quot; Сфинкс тек Мысыр үшін ғана емес, бүкіл әлем үшін маңызды & quot; деді Сфинкс жобасының инспекторы Насер Рамадан.

Ол және басқалары жобаның жыл соңында аяқталуы Египеттің туристік саудасын қалпына келтіруге көмектеседі деп үміттенеді. Өткен айда исламдық содырлар Каирден оңтүстікке қарай 340 миль жерде орналасқан жүздеген ежелгі қабірлер мен храмдар орналасқан Луксорда 58 шетелдік турист пен төрт мысырлықты атып өлтірген кезде жойқын соққыға ұшырады. Туристік компаниялар мыңдаған сапарлардан бас тартты. Мысыр жақында туризмді дамытудың жаңа жоспарын жариялады.

& quot; Египет көптеген қараңғы кезеңдерді бастан өткерді & quot; дейді Хавас & quot; бірақ ол әрқашан қайта көтеріледі. Сфинкстің ашылуы әлемге: Египетке келу туралы хабарға ұқсайды


Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos